在東大杖子村中已發(fā)掘的最大戰(zhàn)國墓地M40的最深處，記者親眼看到了已經(jīng)出土一半的戰(zhàn)國時(shí)期彩陶壺。這一次再見到它們，仿佛其上的紅色紋案已經(jīng)不如兩天前那般明亮新鮮。在遼寧文物考古研究所考古隊(duì)員高振海的回憶中，彩陶壺最早出現(xiàn)在考古隊(duì)員們眼前時(shí)，還是鮮紅色的，但只幾天之后，上面的彩繪顏色就已經(jīng)由鮮紅變成了洋紅。兩千年的深埋歲月只是把原本完整的它們壓碎成幾塊，暴露在空氣中僅僅幾天，竟然可以讓它們?nèi)绱搜杆俚淖兊冒档�，甚至可能在不久的將來，它們就�?huì)變成與畫冊(cè)中無異的土灰色陶罐，再?zèng)]有人知道它們?cè)��?jīng)多彩的容顏。“對(duì)于陶壺彩繪的保護(hù)，依舊是世界性的難題。 ”高振海和其他考古隊(duì)員們雖然對(duì)于彩陶們的“失色”感到可惜，卻無能為力。

彩繪褪色 兵馬俑也難逃此劫

“秦始皇陵兵馬俑在剛剛造好的時(shí)候，都是彩色的，衣服上刷涂的是布料的顏色，臉上的皮膚也都是肉色的，有些陶俑的臉上甚至?xí)�有一抹高原紅。然而由于不可抗拒的自然力量和當(dāng)年發(fā)掘時(shí)保護(hù)條件不夠完善，現(xiàn)在大部分兵馬俑身上的彩色都沒有被保存下來，這讓所有的考古工作者為之嘆息。 ”高振海這樣告訴記者。

的確，當(dāng)年秦始皇的工匠們?cè)谒茉臁⒈簾�好陶俑后，�?duì)陶俑包括車、馬都進(jìn)行了精心的彩繪，也就是這畫龍點(diǎn)睛的一筆，使陶俑們都活了起來。但在埋入地下兩千多年的漫漫歲月中，秦俑俑坑遭受焚毀、坍塌及多次山洪沖刷的侵害，出土?xí)r一部分陶俑表面的彩繪已損失殆盡，當(dāng)時(shí)部分陶俑有幸保留下來的少許色彩，最終也因?yàn)楸豢諝庋趸�而脫落，僅留存局部的小塊色彩。

雖然陶俑的大致輪廓沒有改變，但是色彩的失去卻使得人們即使駐足在秦始皇兵馬俑一號(hào)坑軍陣前，也只能在一片陰霾冰冷中感受到歷史的蒼涼之美，無法看到它們最初的神采。

一號(hào)兵馬俑坑是已發(fā)現(xiàn)的三座兵馬俑陪葬坑中面積最大的一座，總面積14260平方米。雖然已經(jīng)經(jīng)歷了兩次發(fā)掘，但一號(hào)坑的實(shí)際發(fā)掘面積只有2000平方米，僅僅發(fā)掘了東段的局部，其余部分的中斷發(fā)掘就是為了不使更多的陶俑因?yàn)橥诰蚨�遭到破壞�?ldquo;到目前為止，M40里面還沒有發(fā)現(xiàn)任何青銅器，但是這并不令人失望，因?yàn)檫@些彩陶壺已經(jīng)足夠精美了，整個(gè)東北在同時(shí)期都沒有出現(xiàn)過這樣的好東西。 ”雖然是百年一遇的好東西，但M40中的彩陶壺現(xiàn)在卻也面臨著極大的保護(hù)風(fēng)險(xiǎn)，甚至在挖掘的過程中，也要隨時(shí)提防彩陶的顏色隨著土塊剝落。但是究竟如何對(duì)它們做好保護(hù)，卻讓考古隊(duì)員們感到十分頭疼。

復(fù)原陶片 既要防變形又要防脫色

對(duì)于彩陶掉色的原因，高振海推斷，M40里的這些彩陶使用的顏料可能是礦石顏料，其中含有的金屬成分接觸空氣后很容易被氧化，而彩陶中使用的黏合劑也基本是植物性的，在遇到氧氣并慢慢脫水之后，就有可能變成塵土，這也加大了保存的難度。這些特性都意味著如果這些彩陶長時(shí)間暴露在野外，無法隔絕氧氣，取出來之后顏色會(huì)徹底消失，甚至?xí)�變成其他顏色�?/p>

現(xiàn)在唯一的辦法，就是將它們拿到實(shí)驗(yàn)室中復(fù)原保存，前提就是要先除濕脫水，并用科學(xué)的方法加固顏色。但是無論怎樣搶救，它的顏色還是會(huì)和原來有很大的差距。只是使用了有機(jī)色彩加固劑之后，可以保證在以后的一段時(shí)間里，讓顏色得以盡量的保留。而將破碎的陶片復(fù)原時(shí)，也不會(huì)那么順利，以目前的條件，沒有辦法做到盡善盡美。

之所以要給文物脫水，是因?yàn)橐�去除水中的電解質(zhì)，水中的酸堿離子等成分，都會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生傷害，想要讓這些電解質(zhì)徹底從文物中脫離，還需要在脫水的同時(shí)，加入純凈水進(jìn)行稀釋。

另外，因?yàn)樘帐怯猛林瞥傻�，不像瓷和青銅一般質(zhì)地堅(jiān)硬，剛性較差，經(jīng)過長時(shí)間的擠壓或者是泡濕，還會(huì)慢慢變形；而且作為隨葬品燒制的溫度不夠，陶壺的質(zhì)地會(huì)比較疏松，在完全脫水后，拼對(duì)時(shí)還是會(huì)存留縫隙，這些原因都會(huì)影響陶器的最終復(fù)原。

高振海說，雖然青銅器因?yàn)橘|(zhì)地堅(jiān)硬更適宜保存，但是仍需要在出土之后，跟氧化作斗爭。若有一點(diǎn)疏忽，就有可能導(dǎo)致大的災(zāi)難。比如青銅器會(huì)有一種銹叫做銅粉銹，它會(huì)像病毒一樣傳染。“如果你取出一件青銅器，沒注意往庫房里一放，在很短的時(shí)間里，幾乎所有的青銅器都會(huì)生上這種銹，這種銹會(huì)使青銅器上生成一種氧化物，青銅器的表面就會(huì)變成一層粉慢慢的脫落”。

棺木腐蝕 真菌能把木頭“吃掉”

陶壺上的彩繪只是文物上的附屬品的話，即使失去顏色，文物的大致形狀也不會(huì)改變太大，頂多失去了最初的樣子和更多研究的價(jià)值。但是對(duì)于書畫等紙制品來說，保護(hù)不當(dāng)?shù)暮蠊麑��?huì)是毀滅性的。比如唐高宗李治和女皇武則天兩位帝王的合葬陵墓乾陵和唐太宗的昭陵，考古界中的許多人都推測原版的《蘭亭集序》可能就在這兩墓中的一個(gè)之中，但是沒有人能保證可以拿出來之后仍使之完好無損。因?yàn)楦鶕?jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，如果對(duì)紙制品文物保護(hù)不當(dāng)，原本在缺氧的環(huán)境中結(jié)構(gòu)已經(jīng)風(fēng)化的珍貴文物，很有可能在接觸氧氣之后，以燃燒的速度瞬間消失。

高振海告訴記者，他至今對(duì)一位德國考古學(xué)家的經(jīng)歷記憶猶新。那位考古學(xué)家曾在書中記錄過自己的一段經(jīng)歷：在馬其頓考古時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)石棺，當(dāng)棺墓打開之后，一具漂亮的女尸出現(xiàn)在他的面前，這個(gè)女尸皮膚紅潤，看上去十分年輕，可是就在短短幾分鐘內(nèi)，她就變成了一個(gè)滿臉溝壑的老太太，而后來的幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，則發(fā)生了更令人想不到的事情，這具女尸最后竟變成了一具骷髏。看著一件珍貴的書畫文物瞬間灰飛煙滅，這種可惜和自責(zé)應(yīng)該不亞于此。

想要使出土的書畫作品得到良好的保存，目前最好的方法就是將其迅速轉(zhuǎn)移到充氮箱中。除了讓它們存在于氮?dú)獾沫h(huán)境中，也要讓這些紙制品盡量減少光照的時(shí)間。這也就解釋了為什么博物館中書畫館里的燈都是感應(yīng)的，而且在博物館中，使用的光源一般都是冷光燈。高振海解釋說，因?yàn)楣獾钠茐淖饔檬强梢岳奂拥�，也就是說每天照100度連照3天和一天照300度沒有什么區(qū)別，要想不受光的損害，必須減少總的光照量。

有些展覽中規(guī)定，禁止對(duì)書畫作品使用閃光燈拍照，就是這個(gè)原因。因?yàn)橛械拈W光燈發(fā)出的光可以接近太陽光線強(qiáng)度的十分之一，如果你用閃光燈對(duì)著書畫文物拍照，多照一下就是在損耗它們的壽命。

除了紙制品比較難以保存，木制品、皮革等也都給文物保存出了難題。在M40里隨葬的木棺上，記者發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)方方整整的棺木現(xiàn)在已經(jīng)只剩下千奇百怪的殘骸了。當(dāng)考古隊(duì)員撥開木頭上覆蓋的泥之后，上面殘留的白色菌絲還依稀可見。高振海解釋說，木頭在深埋地下處于缺氧狀態(tài)時(shí)，會(huì)有真菌在里面繁殖。這些真菌往往會(huì)把木頭中較軟的那部分“吃掉”，將其分解成二氧化碳和水，只有較硬的部分才能被保留下來。

對(duì)于皮革來說，往往在十分干燥的地方比較容易保存，比如在新疆等沙漠環(huán)境中，存在兩千年是沒什么問題的，而且出土之后，在幾十小時(shí)內(nèi)就徹底脫水，如果因?yàn)樵诟稍锏那闆r下起翹開裂，加濕也要比脫水容易得多。

其實(shí)，相比于從海水中出土的文物來說，保存陸地上出土的文物還算不上是特別難的。因?yàn)閺暮Ｖ袑⑽奈锶〕鲋�后，要想把文物脫鹽，即將海水濃度變成純凈水濃度，一般都需要幾年的時(shí)間。

誰都不去碰 有時(shí)是最好的保護(hù)

對(duì)文物最好的保護(hù)是什么？高振海回答：“那就是誰都不要去碰它們。對(duì)于文物，無論是怎樣的發(fā)掘，都可以說是一種破壞。 ”

文物具有不可再造性，一旦失去就再也無法重新獲得。但是文物的生存狀態(tài)卻是令人擔(dān)憂的，明有千年風(fēng)霜的環(huán)境惡化，暗有盜墓分子的覬覦伸手。在這樣的環(huán)境中，一些文物只有被搶救性或者研究性的發(fā)掘才能得到相對(duì)好的結(jié)果。所以，很多出土文物的挖掘都是不得已而為之，如果不發(fā)掘，對(duì)文物的破壞會(huì)更嚴(yán)重。有時(shí)候，考古學(xué)家要搶在盜墓分子和城市建設(shè)的前面。但是目前的情況是，對(duì)出土文物的保護(hù)，不但受技術(shù)和經(jīng)費(fèi)上的限制，也會(huì)因?yàn)槊斑M(jìn)的態(tài)度而使文物受到傷害。

雖然文物的保護(hù)需要科學(xué)技術(shù)的發(fā)展輔佐，使人們能夠?qū)Τ鐾恋奈奈飳?shí)施更有效的保護(hù)，但是在很多考古學(xué)者眼中，即使在科技取得一定進(jìn)步之后，也并不是要把所有的文物都發(fā)掘出土。在他們眼中，對(duì)文物的保護(hù)都有一個(gè)“最少干預(yù)”原則，即如果在目前狀態(tài)下它不是立即毀掉壞掉的話，人們應(yīng)盡量少干預(yù)，也就是能不挖盡量不挖。

更有一些考古專家認(rèn)為，把現(xiàn)有的文物保護(hù)好就很不容易了，不能為了滿足商業(yè)利益或公眾好奇心而拿文物冒險(xiǎn)。如果是進(jìn)行搶救性的發(fā)掘，考古工作者心里應(yīng)該明確地知道，發(fā)掘是為了真正保護(hù)不可再生的文化資源，而不是為了在保護(hù)名義下進(jìn)行破壞；發(fā)掘的好處不僅僅是立足經(jīng)濟(jì)效益，而是為了更好地、更全面地、更深刻地來衡量中華民族藏于大地的歷史文化。更要明確的是，當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行搶救發(fā)掘之前要想清楚，我們應(yīng)該搶救什么，對(duì)子孫后代將如何作出交代。