由北大星光集團、北京星光聯(lián)合傳媒出品的28集住房民生大戲《夏妍的秋天》正在央視一套黃金檔熱播。隨著收視持續(xù)走高，觀眾對電視劇情的熱議如今已經(jīng)轉(zhuǎn)到了房奴和都市生活的壓力，轉(zhuǎn)到了婚姻和情感的真諦，轉(zhuǎn)到了政府、開發(fā)商和百姓圍繞房子的“三角戰(zhàn)爭”中。

“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。”古往今來，住房始終傾注著人們許多的希望與憧憬。繼《蝸居》之后，住房題材民生劇的火爆現(xiàn)象再一次驗證了網(wǎng)絡(luò)時代議題設(shè)置的可能性和重要性，《夏妍的秋天》是對這個時代沉重生活的正面直視。本劇出品人倪鷹表示：“從‘蝸居’到‘安居’，安得其實是人心，《夏妍的秋天》正是把握住了社會的脈絡(luò)，人群的心結(jié)，才創(chuàng)作出了‘安居樂業(yè)’這樣一個萬眾期盼的大主題。”

從“蟻族”到“蝸居” 人心所向“安居樂業(yè)”

因為主演《蝸居》中“海藻”一角的李念，住房題材電視劇《夏妍的秋天》又被輿論推至風(fēng)口浪尖。從播出情況來看，顯然這部戲與《蝸居》有著明顯的差別。但是同樣的住房題材，同樣的婚戀主題，甚至是同樣的主演，同樣的造型，都讓這部《夏妍的秋天》多了幾分跟風(fēng)之嫌。

如今的中國，房子是一根碰不得的高壓線，誰碰誰死；同時它也是個扯不清的毛線團，誰理誰瘋。正是這道不清理，碰不到底的住房問題關(guān)系著一干中國勞苦大眾。飛漲的房價，催生出眾人皆醉的泡沫經(jīng)濟。“房子”這兩個字，在中國人民的心里占有了太多溢于言表的內(nèi)容。近幾年來，影視劇中對于住房問題的反應(yīng)越來越多，可是沒有一部作品能夠敢說自己講透了這個問題。大家都在周圍搔搔癢、表表情，《蝸居》如此，《夏妍的秋天》也不例外。

然而，看過《蝸居》的觀眾一定還記得，在海藻無法承擔(dān)生活時，她最終偏向傍大款的迷途，這是她的解決方法，快速脫貧卻丟了幸福。《夏妍的秋天》中，女主角夏妍一開始就面臨著居住的窘境，比郭海藻有過之而無不及。但在這部戲里，我們驚喜的發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)的海藻已然明白了愛情的真諦，租房還是買房在她這里從來不是阻擋愛情的問題。但從人物來說，這版的夏妍要比海藻可愛的多，積極樂觀幽默直白的人物性格使得“夏妍”成為李念一個漂亮的翻身仗。無所謂高貴還是低俗，海藻和夏妍都是生活在我們身邊的某某某，她們也許現(xiàn)在正在某一個角落思考著與劇情雷同的切身問題，每個姑娘內(nèi)心無疑都做著這兩種思想的爭斗。從這一角度來說，夏妍又無疑成為海藻最恰如其分的補充。

從“蝸居”到“安居”，不變的是外在的窘境，而成熟的是人物自身。正如李念自己所說的那樣，可能我們某個時段會像海藻一樣，需要一個外在強大的指引，去一步步教導(dǎo)她成長。在這部新戲中，夏妍正如長大了的海藻，事業(yè)上的上進和對家庭的責(zé)任，讓我們不得不對她多了份憐愛與寬容。

從《夏妍的秋天》中不難看出，像夏妍和秋天這樣可以蝸居的人還是幸福的，因為比較沒有房子的“北漂一族”、“蟻族”，如小娟(周傳兮飾)、王小柱(張默飾)來說，蝸居的人還有一個自己的家，而“蟻族”的人，則正在期待著有朝一日，他們可以從螞蟻變成蝸牛。

高昂的房價如同蝸牛身上的殼，整個社會的道德觀和價值觀也在都市的快節(jié)奏下逐漸變異，人們到底還能承受多久？然而，電視劇不是人群的避風(fēng)港，社會性恐慌也不該由一部電視劇來承擔(dān)，文藝并不能成為解決現(xiàn)實問題的良藥。作為一部電視劇，我們無從苛求像科學(xué)一般嚴(yán)謹(jǐn)；也無從推翻電視劇創(chuàng)作可以適當(dāng)?shù)靥摌?gòu)與夸張。《夏妍的秋天》中關(guān)注更多的不是“房情”，而是借由房情所展現(xiàn)的“人情”。

房情告危 社會不可承受之重

《夏妍的秋天》一經(jīng)播出便在廣大觀眾中引起了熱議。為什么虛構(gòu)的故事和情節(jié)能產(chǎn)生如此的現(xiàn)實反響？主要是由于它折射出都市“房奴”的辛酸苦辣，道出了無房族的困惑與無奈。近年來，房價過高的問題越來越引起社會普遍關(guān)注。

安居，而后才能樂業(yè)。住房是關(guān)系億萬群眾切身利益的重大民生問題，“住有所居”是建設(shè)社會主義和諧文明的重要標(biāo)識，是讓人民群眾共享改革發(fā)展成果的重要體現(xiàn)。遏制房價過快上漲，更好滿足人民群眾住房需求，是保障和改善民生的重大任務(wù)，也是促進經(jīng)濟健康發(fā)展和社會和諧穩(wěn)定的重大課題。

《夏妍的秋天》中關(guān)于“蝸居”、“蟻族”、“房奴”、“裸婚”……這些流行詞的探討，表明高房價已經(jīng)成為人們生活的“不可承受之重”。而歷史和現(xiàn)實的很多教訓(xùn)都深刻地警示我們：房價問題事關(guān)全局，如果長期居高不下，必將轉(zhuǎn)為整個經(jīng)濟社會發(fā)展“不可承受之重”。

從《夏妍的秋天》中不難看出，本劇所制造的矛盾暗示了房子所引發(fā)的群體矛盾。房價的飆升使像李羽(高曙光飾)這樣的開發(fā)商獲得巨額財富，也使那些像冬子(王驍飾)一樣的囤房戶的群體財富增長加速，而以夏妍(李念飾)、秋天(印小天飾)、小娟(周傳兮飾)、王小柱(張默飾)等為代表的處在人類金字塔底端的群體則被擠出住房市場，從而使本來已經(jīng)存在的貧富差距和各階層間差距進一步拉大。住房所引發(fā)的社會情緒的焦慮，成為造成社會不和諧、不穩(wěn)定甚至加劇社會矛盾的重要因素。這一點在15號院的雞零狗碎中體現(xiàn)的繪聲繪色。

當(dāng)然，實現(xiàn)“住有所居”，也要求普通群眾轉(zhuǎn)變住房觀念。要從中國的國情出發(fā)，樹立適度、合理、節(jié)約的住房消費觀念，不要盲目攀比，放大自己的住房預(yù)期。對很多年輕人來說，可以考慮先租房，或者買小戶型住房，隨著經(jīng)濟實力增加，逐步改善住房條件。本劇導(dǎo)演沈好放曾多次表示：“夏妍和秋天最終還是放棄了到手的婚房，選擇租房結(jié)婚，應(yīng)該說這種樂觀而積極的態(tài)度值得年輕人學(xué)習(xí)的。”