京劇是中國國粹，也是世界文化寶藏之一。聯(lián)合國教科文組織將京劇列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”，就是對京劇文化價值的充分肯定。作為京劇的“故土”，如何努力促進京劇有效傳承和健康發(fā)展，責任異常重大。這方面，京劇老藝術家還大有用武之地。

京劇藝術是“人類口頭和無形文化傳播藝術”，京劇口傳心授的重要源頭是“老藝術家”。老藝術家畢生致力于京劇事業(yè)，有深厚功底和精湛才藝。他們是京劇藝術的優(yōu)秀代表，受到黨和國家的重視，獲得過很多榮譽，有的還被譽為國寶。各地要支持他們發(fā)揮余熱，鼓勵他們辛勤耕耘，使古老京劇作為重要劇種南北流布，遍地開花。對待京劇老藝術家，領導要負起保護責任，也要讓他們?yōu)檎衽d京劇再立新功。

在我看來，老藝術家至少可以在兩方面發(fā)揮重要作用。

一是培養(yǎng)人才。這些老藝術家對黨有深厚感情，對京劇事業(yè)無比熱愛，更把京劇振興的希望寄托于年輕一代。梨園界素有尊師敬老的好傳統(tǒng)，這些年，正是由于老藝術家言傳身教，精心指導，各地京劇院校培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀人才，不僅當紅演員是他們的得意門生，就是新近京劇學生電視大賽的新苗，也是他們熱心呵護的成果。京劇傳統(tǒng)劇目繁多，老藝術家是活字典、傳寶人，除了對現(xiàn)有劇目搞好傳幫帶，還有些瀕臨失傳的劇目，也亟待老前輩參與搶救，擇優(yōu)整理，去粗取精，將更多好戲傳授學生，讓后起之秀戲路更寬。當今梨園弟子朝氣蓬勃，專心致志傳承中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。相信中青少演員定會向前輩虛心求教，京劇藝壇必將人才輩出，繁花盛開。

二是京劇創(chuàng)新。這是京劇藝術長青，不斷擴大受眾群的根本出路�，F(xiàn)在藝壇百花齊放，人們選擇余地大，京劇觀眾相對減少，如何爭取更多觀眾，特別是年輕觀眾，關鍵是創(chuàng)新，這是關系京劇興衰的方向問題。

首先，傳統(tǒng)劇目存在創(chuàng)新余地。京劇并不是一成不變的藝術，眾多流派的形成，就是不斷創(chuàng)新的成果。現(xiàn)在有些老戲存在節(jié)奏緩慢等問題，不改就跟不上時代步伐，需要精心改進，在繼承傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新，使傳統(tǒng)劇目精益求精，花開更艷。這方面請老藝術家多加指點，必有收獲。

再有，京劇也存在現(xiàn)代化的問題，現(xiàn)代戲容易被觀眾特別是年輕觀眾接受，新編京劇交響劇詩《梅蘭芳》被評為京劇金獎和最受觀眾歡迎的劇目，就是例證。不少老藝術家演過京劇現(xiàn)代戲，當時是家喻戶曉的名角，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合上是開創(chuàng)者，有成功的實踐經驗。適逢盛世，創(chuàng)作題材不勝枚舉，組織專門力量，并請老將指教，定能編出京劇現(xiàn)代戲精品。觀眾也會越來越多，京劇發(fā)展前景也會越來越好。

就在申遺成功前夕，北京北辰集團舉辦過一場京劇清唱會，請來30位京劇老藝術家登臺，都在六七十歲以上，有幾位已年過八旬。他們數(shù)十年獻藝、傳藝于京、津、滬、渝、冀、魯、蘇、浙、湘、鄂、黔和東北各地，這次聚首京城，群星薈萃，流派紛呈，其中有的唱段已失傳多年，令觀眾盡享耳福、眼福，不僅展示了京劇的藝術魅力和堅強生命力，更使人感到藝術家們虎老雄心在，愿為京劇事業(yè)獻余熱的熱情。