看完了《將愛》，朋友說(shuō)張一白非常聰明，我告訴她這不是一般的聰明或者小聰明，而是大智慧，等同于崇實(shí)、務(wù)實(shí)并且踏實(shí)。張一白并不是一個(gè)淺薄無(wú)知的人，如果官修的“第六代導(dǎo)演”里面尚能容下他的名字，那么和同時(shí)代的多數(shù)第六代導(dǎo)演相比，張一白是個(gè)獨(dú)特的另類，他并不醉心于美學(xué)形式、社會(huì)意義、哲學(xué)思考、政治解讀等大師性的話題，他的作品總是比較淺白、低調(diào)。出道多年來(lái)張一白埋頭鉆研的，是鏡頭語(yǔ)言、畫面氛圍、攝影機(jī)位、表現(xiàn)角度、敘事訓(xùn)練等電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)性技術(shù)。中國(guó)的多數(shù)導(dǎo)演，對(duì)電影技術(shù)的訓(xùn)練并不看重，堅(jiān)信某個(gè)理念、某種思維、某個(gè)話題或者某種姿態(tài)，就能制造出一部成功的電影，這或許有些奇怪，但在天朝，一切都不奇怪。

可以想象一個(gè)國(guó)家的導(dǎo)演，天賦好的多數(shù)都去逢迎深刻性、荒謬性、批判性、人性、獸性等各種虛妄，天賦差的都去搞翻拍、搞復(fù)制、搞推新翻塵、搞固步自封、搞倒退、搞快錢，這個(gè)國(guó)家的電影又能走到哪里去？2010年，是新世紀(jì)中國(guó)電影質(zhì)量最差的一年，多數(shù)電影甚至遠(yuǎn)不如思想最貧瘠的文革時(shí)代。忽略了根基的大廈必然不能長(zhǎng)久，不去澆水施肥捉蟲殺毒的作物，也不能結(jié)出良好的果實(shí)，這些道理我們都懂，但能實(shí)踐的人寥寥無(wú)幾。這時(shí)候張一白帶著《將愛》的突然出現(xiàn)，讓無(wú)數(shù)觀眾眼前一亮，新世紀(jì)的第二個(gè)十年，是否會(huì)是中國(guó)電影的“黃金時(shí)代”我們尚未可知，但由于《將愛》，許多年后我們也許會(huì)偶然念叨，第二個(gè)十年的開端是很好的。

《將愛》以三個(gè)并不連貫的愛情故事，來(lái)表現(xiàn)男女之間的感情離合，癡男怨女命運(yùn)撮合，追憶往日情懷，并且延續(xù)當(dāng)下的故事，電影能做到故事動(dòng)人情節(jié)曲折，這倒也并不難為，難的是張一白在一部電影中，表現(xiàn)出了不同的電影風(fēng)格，而且每種風(fēng)格都能各擅勝場(chǎng)，每種風(fēng)格都能融會(huì)貫通于中國(guó)社會(huì)的當(dāng)下實(shí)際，并且再造出新的電影風(fēng)格，這在中國(guó)的眾多導(dǎo)演中，是獨(dú)一無(wú)二的。于是，我們不得不再次回到電影導(dǎo)演的基本功問(wèn)題上，雖然《將愛》達(dá)不到《魂斷藍(lán)橋》《廊橋遺夢(mèng)》那樣的經(jīng)典，但張一白正是得益于多年的技術(shù)訓(xùn)練，才給中國(guó)觀眾呈現(xiàn)出一部可圈可點(diǎn)的愛情佳作，如果100是滿分的話，張一白可以拿到80分。

第一部分，結(jié)婚多年的夫妻遭遇感情淡漠的危機(jī)，張一白參考了韓國(guó)電影的風(fēng)格。那種黑白分明色彩明亮的電影畫面，浮夸的鏡頭和童話般的色彩，絢爛的人物服飾以及富貴名車、超級(jí)豪宅等等，甚至衣食無(wú)憂的李亞鵬，性感誘人的徐靜蕾的繞腳細(xì)帶高跟以及黑絲美腿，都有那種韓國(guó)流行的都市電影風(fēng)味。當(dāng)然，這種韓國(guó)風(fēng)格只是皮毛上的包裝，并不像韓片那種浮夸的不切實(shí)際，雖然有童話的色彩，有故作靜止的鏡頭，甚至還有實(shí)景和動(dòng)畫進(jìn)行結(jié)合的嘗試，敘事也不是中國(guó)式的平鋪直敘，而是夾敘夾議、暗藏迷局，但里面滲透出的精神是中國(guó)式的，男人女人雖已冷漠，仍對(duì)感情戀戀不舍，故作無(wú)事的冷戰(zhàn)，求助警察的無(wú)奈，朋友的搞笑遭遇，外賣女的插科打諢，無(wú)不彰顯著中國(guó)的獨(dú)特氣質(zhì)。

第二部分，分手多年的戀人因同學(xué)聚會(huì)而重逢，張一白參考了東亞各國(guó)的優(yōu)秀電影，這次不再是對(duì)韓國(guó)電影包裝上的參考，而是深入了內(nèi)核，而東亞電影的內(nèi)核，不管是中國(guó)、朝鮮還是日本、韓國(guó)，藝術(shù)上的東方特征是顯而易見的。曾經(jīng)的初戀情人各自婚姻不幸，同學(xué)聚會(huì)中的兩人卻偶然相遇，這是電影的劇情共性，舉杯祝酒和真心話大冒險(xiǎn)，有大陸和臺(tái)灣的世俗氣，而到同處一室時(shí)候，脫衣出口的“坐”的效果，故意跳床去制造男女性交的聲音，活生生是香港電影的神髓。翻校門的狼狽、突如其來(lái)的大雨、兒子們的搞笑、對(duì)自動(dòng)售套機(jī)的猛踢狠拍，是日韓喜劇和華語(yǔ)喜劇的融合，直到車中做愛、旅店查房、洗衣機(jī)制造大海聲、舉報(bào)神經(jīng)病以致飛機(jī)停機(jī)，更是把電影效果帶到了巔峰。警察訊問(wèn)、徐靜蕾和前夫的廝打、機(jī)場(chǎng)的對(duì)話，則是活生生的國(guó)產(chǎn)片味道。國(guó)產(chǎn)電影并不是不能拍好，而是我們多數(shù)的電影工作者素質(zhì)過(guò)差，生搬硬套、閉門造車，只能生產(chǎn)出假爛空的東西。新世紀(jì)的都市愛情電影能與《將愛》第二部分相比的只有一部《好雨時(shí)節(jié)》，但那尚且是韓國(guó)的許秦豪執(zhí)導(dǎo)，其余都市電影《獨(dú)自等待》、《綠茶》、《頤和園》等，態(tài)度仍嫌不夠自然，細(xì)節(jié)上也不夠生動(dòng)。(責(zé)任編輯：admin)