編者的話：館藏文物是文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的重要組成部分，具有重要的歷史、藝術(shù)、科研價(jià)值。為了更好地開展我國(guó)文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域科學(xué)和技術(shù)戰(zhàn)略研究工作，2004年，國(guó)家文物局統(tǒng)一部署，開始對(duì)全國(guó)的文物收藏單位進(jìn)行科學(xué)調(diào)研——館藏文物腐蝕損失調(diào)查。近年來，北京魯迅博物館也成為全國(guó)“館藏文物腐蝕損失調(diào)查” 項(xiàng)目的重點(diǎn)調(diào)查單位，這項(xiàng)工作厘清了魯迅文化遺產(chǎn)的現(xiàn)狀，為日后文物進(jìn)行科學(xué)的處理以及科學(xué)的保存提供了第一手資料。

北京魯迅博物館是我國(guó)建國(guó)后最早建立的人物傳記性文學(xué)博物館。作為近現(xiàn)代名人博物館，魯博館藏文物很豐富，不僅有手稿、書信、日記、譯稿等重要手跡，還有藏書、藏畫、藏碑拓、藏古代器物及其生平活動(dòng)的各種史料。文物總數(shù)量為1.5348萬件，其中紙質(zhì)文物占到館藏文物的90%以上。

現(xiàn)狀：館藏文物易受腐蝕

近年來，魯博運(yùn)用科學(xué)的檢測(cè)方式對(duì)館藏文物進(jìn)行了初步調(diào)查，涉及紙質(zhì)、金屬、石質(zhì)、陶瓷、紡織品、竹木漆器7大類文物。

館藏文物中紙質(zhì)文物占到全部館藏文物的90％以上。紙質(zhì)文物有宣紙、棉連紙、道林紙、銅版紙、新聞紙、素描紙、雜志紙、相紙等。這些紙質(zhì)文物的自然壽命在逐年遞減，并都出現(xiàn)了不同程度的問題。

霉變情況。魯迅一生，顛簸不定，部分拓片、書籍等藏品也隨他從干燥的北方，來到潮濕的南方廈門、廣東，最后定居在上海。南方每年夏季都有很長(zhǎng)一段梅雨季節(jié)，這種氣候條件尤其不適宜紙質(zhì)藏品的保存。解放后，許廣平將大部分魯迅遺物運(yùn)到北京，但這時(shí)的魯迅手稿和藏畫已經(jīng)出現(xiàn)了不同程度的霉斑。自 1956年北京魯迅博物館建館，到2001年，由于沒有建造文物專用庫房，所以文物藏品一直存放在地下室。這里沒有恒溫恒濕設(shè)備，一年四季溫濕度變化很大，特別是夏季多雨，庫房濕度有時(shí)可以達(dá)到70%至80%以上，這就加劇了一部分手稿、期刊報(bào)紙的霉變速度。脆化、破損情況。2001年魯迅文物搬入文物專用庫房，雖然都是紙質(zhì)文物，但需要的溫濕度還是有差別的。對(duì)于宣紙來講，這種溫度是合適的，因?yàn)樾�紙素�?ldquo;千年壽紙”的美稱。但對(duì)于民國(guó)時(shí)期的報(bào)刊雜志來說，這種溫度的大跳躍，給幾十年來“一個(gè)姿勢(shì)”疊放的報(bào)紙雜志造成了不小的損害，它們開始酥脆、掉渣、斷裂，上面的文字在消失，文物的價(jià)值面臨威脅。文物庫房少造成的損失。從全國(guó)個(gè)人博物館、紀(jì)念館的角度來看，魯博的庫房條件已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了，但從保護(hù)文物、延長(zhǎng)文物的壽命方面來看，庫房還是短缺。由于庫房少，所以在擺放文物藏品時(shí)，出現(xiàn)了藏品的擁擠現(xiàn)象。每一個(gè)抽屜里面都放得滿滿的，沒有一點(diǎn)縫隙，提用時(shí)，一不小心就會(huì)出現(xiàn)文物折損。

陳列對(duì)文物的損害。多次的提用參展和查閱，導(dǎo)致畫軸上的天桿出現(xiàn)裂痕。參展的紙質(zhì)文物在與展板固定時(shí)用雙面膠粘貼， 造成粘在上面的膠揭不下來，膠和文物已經(jīng)合為一體，一損俱損。還有就是燈光的照射，使文物嚴(yán)重脫色。

另外，還有金屬文物、石質(zhì)文物、陶瓷類文物、紡織品類文物、竹木漆器文物等的腐蝕。這幾類文物藏品，雖然數(shù)量不多，但遭受的損害十分嚴(yán)重。

如何延長(zhǎng)文化遺產(chǎn)的壽命

在人們以往的文物保護(hù)觀念中，宏觀保護(hù)重于微觀保護(hù)，認(rèn)為只要庫房中的文物不失竊、不著火、不被水淹，文物就安全了。而文物自然毀損甚至消失的確關(guān)注得不夠，有些病害，正以驚人的速度吞噬著文物。

一切文化遺產(chǎn)都處在不斷消失的進(jìn)程中，這些文化遺產(chǎn)的安全是每一個(gè)博物館的第一生命，博物館必須想盡一切辦法留住它們，延緩它們的壽命。

與文物保護(hù)科技持續(xù)互動(dòng)

這些年，我們意識(shí)到，文物向科學(xué)技術(shù)發(fā)出了吶喊與呼聲——用什么樣的科技手段來拯救“我”？館藏文物腐蝕損失調(diào)查工作，讓我們對(duì)館藏文物的損失狀況，特別是珍貴文物的腐蝕危害程度，做了詳細(xì)的記錄，這些都為我們?nèi)蘸笱芯俊�尋找與這些文物相適應(yīng)的科學(xué)保護(hù)技術(shù)和方法提出了一個(gè)新的課題。

在藏書中，我們還發(fā)現(xiàn)了蟲蛀的痕跡，是原有的，還是新出現(xiàn)的？它發(fā)展的速度怎樣？沒有高科技的手段，僅憑經(jīng)驗(yàn)，還是不夠的，因?yàn)�，綜觀前輩給我們留下的文物藏品目錄，完殘情況和藏品狀況兩個(gè)指標(biāo)項(xiàng)里，記錄的都是“完好”“缺損”“有污漬”，像霉斑、蟲蛀這些現(xiàn)象都沒有記載。這些給做具體工作的人員造成了心理負(fù)擔(dān)和精神壓力，因?yàn)椋�誰都不愿意讓文物斷送在自己手里，都想完好地交給后來者。我們所能做到的就是發(fā)現(xiàn)問題并及時(shí)解決，用目前現(xiàn)有的科技手段，解決這些問題。如果將這些有蟲蛀痕跡的藏書進(jìn)行熏蒸。熏蒸對(duì)紙質(zhì)、棉織品文物是否有損傷？損傷的程度又如何？我們心存疑慮。根據(jù)在實(shí)際工作中的細(xì)心觀察，熏蒸后的文物有些發(fā)干，特別是我們?cè)��?jīng)熏蒸過的魯迅夫人朱安用過的蚊帳，不敢用力折疊存放，怕纖維斷裂，只將它大體卷上，存放在大箱子里。

魯迅是20世紀(jì)最具有影響力的作家，他留給我們的每一件遺物都蘊(yùn)涵著那個(gè)時(shí)代的歷史和文化，記錄著魯迅人生的發(fā)展軌跡。開展對(duì)魯迅文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作非常迫切和重要。