近日，英國克洛伊頓博物館將拍賣一批藏家捐贈的珍稀中國瓷器，引發(fā)爭議。記者了解到，國內(nèi)文博機(jī)構(gòu)的館藏似乎仍“只進(jìn)不出”，那么他們靠什么方式打造流轉(zhuǎn)機(jī)制、優(yōu)化館藏結(jié)構(gòu)呢？如果有國內(nèi)買家肯花大價錢從海外將“國寶”請回家，又要付出多大代價呢？

征集藏品注重“上級率”

除了交換外，博物館系統(tǒng)之間還有“價撥”的方式，比如某個博物館收藏很多德化窯的瓷器，而德化的博物館缺少這種資料，可以經(jīng)過上級文物部門的許可，以一定的價格轉(zhuǎn)讓，但是這種情況相對較少出現(xiàn)，一般還是以無償調(diào)撥、交換為多。

“國內(nèi)沒有任何一家博物館會說自己的東西太多了要淘汰。”魏峻告訴記者，北京故宮有180多萬件藏品，上海博物館有約100萬件，廣東省博物館有17萬件左右，這些都是大館，實際上有的小館藏品很少。“有的同類藏品重復(fù)率較高，那可以通過調(diào)撥的方式進(jìn)行交流，讓別的地方的觀眾有機(jī)會看到，但很難能做等價交換，更談不上獲利。”

目前，文化部規(guī)定每個公藏機(jī)構(gòu)每年都要舉辦藏品展，此前廣東美術(shù)館的“風(fēng)雅頌”就集中展現(xiàn)了該館主要的藏品，而下個月還會有藏品展舉行。

據(jù)了解，廣東美術(shù)館現(xiàn)有3萬5千件藏品，主要來自藏家或作者捐贈、從市場購買或者展覽的收藏，現(xiàn)在每年還會在拍賣會上購買一些有代表性的作品，平均每年購藏200~300件作品。“收藏主要是看作品的分量。”江郁之強調(diào)，目前多數(shù)博物館并不存在藏品太多、需要“更新?lián)Q代”的問題，而是藏品普遍不夠精。

據(jù)悉，之前廣東美術(shù)館的庫房幾近“滿倉”，后來又增加了一個庫房，并把老式柜子改成藏品柜，又騰出了一些地方。“按照現(xiàn)在的發(fā)展趨勢，我們要在數(shù)量的增加上放緩一點，前10年目的是收藏足夠多的藏品，把歷史脈絡(luò)串起來，現(xiàn)在的策略是精選藏品，不要讓數(shù)量增加太快，而對質(zhì)量提出更高的要求。”

“我認(rèn)為評判一個博物館優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)就是征集藏品的‘上級率’。如果100件里面有50件是上了級別的文物，那就說明它的實力真的很強，觀眾也很有眼福。”魏峻透露，省博目前以及未來征集的重點放在外銷藝術(shù)品上，是因為廣東是古代外銷藝術(shù)品的“重鎮(zhèn)”。省博每年斥資1500萬元購進(jìn)各類精品，成系列、有特色，爭取構(gòu)建外銷藝術(shù)品體系特色的系統(tǒng)。

公立機(jī)構(gòu)館藏只能轉(zhuǎn)不能賣

對于克洛伊頓博物館拍賣中國珍稀瓷器，博物館協(xié)會會長安德森認(rèn)為其不僅損害自身名譽，還嚴(yán)重?fù)p害大眾對整個博物館領(lǐng)域的信任。大英博物館也發(fā)聲明表示遺憾。那么，博物館究竟該不該賣藏品？有業(yè)內(nèi)人士表示，國外博物館出售館藏時有發(fā)生，例如華盛頓塔克瑪藝術(shù)博物館、洛杉磯藝術(shù)博物館和波士頓美術(shù)館等都曾以優(yōu)化館藏結(jié)構(gòu)的名義拍賣過部分珍稀藏品。與之相對的是，國內(nèi)文博機(jī)構(gòu)的館藏似乎仍“只進(jìn)不出”。

廣東美術(shù)館典藏部主任江郁之表示，“文物法”有規(guī)定，公立博物館、美術(shù)館的藏品不能用于出售。公立館藏機(jī)構(gòu)的藏品經(jīng)過學(xué)者專題研究，會有序地不斷地展出。有的東西普通人覺得不值錢，但其實學(xué)術(shù)價值很高。

不能公開交易，館藏就變成一潭死水了嗎？對此，江郁之并不認(rèn)同：“很多世界級的博物館間經(jīng)常輪換藏品辦展，我們也在朝這個方向努力。國內(nèi)藏品交流越老越活躍，例如《清明上河圖》這樣的國寶在公眾面前露臉的機(jī)會也越來越多了。”事實上，博物館之間除了互相借展外，在藏品重復(fù)率較高的情況下，藏品的交換一直存在。江郁之透露，如果藏品重復(fù)率太高，國際上有規(guī)定公立機(jī)構(gòu)之間可以互換。“早年有說法稱可以拿我們的兵馬俑去換外國的藏品，但直到今天還沒有邁出這一步。”(責(zé)任編輯：韓杰)