3月9日?qǐng)?bào)道，蔣雯麗、孫淳主演的《幸福來敲門》今晚將在央視一套迎來大結(jié)局。這個(gè)以上世紀(jì)80年代為背景，講述一對(duì)半路夫妻相遇、相愛和相守的故事不同于熒屏上尋常那些吵吵鬧鬧、哭哭啼啼的情感劇，以其濃濃的懷舊風(fēng)和輕喜劇風(fēng)格，將各個(gè)年齡層的觀眾“一網(wǎng)打盡”，播至15集時(shí)收視已破5%，第26集更是達(dá)到6.22%，牢牢占據(jù)全國(guó)收視冠軍寶座。對(duì)于這個(gè)成績(jī)，編劇兼導(dǎo)演馬進(jìn)很開懷，“都在意料之中。如果不是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)同步播出分流了一批觀眾，我們的收視率還會(huì)更高”。

《幸福來敲門》改編自嚴(yán)歌苓的小說《繼母》，不過和大多數(shù)表現(xiàn)繼母忍辱負(fù)重的苦情戲不同的是，蔣雯麗飾演的這個(gè)繼母江路很另類：她本是36歲的大齡剩女，涂口紅燙波浪卷發(fā)戴大耳環(huán)，一旦愛上了孫淳飾演的攝影師宋宇生，不顧他帶著兩個(gè)孩子一個(gè)丈母娘，義無反顧地嫁了過去。這段婚姻不僅遭遇了孫淳前丈母娘的棒打鴛鴦，還有林永健飾演的猥瑣雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)對(duì)蔣雯麗的追求，笑點(diǎn)橫生，喜感十足。劇中蔣雯麗與孫淳還有不少吻戲，但這些吻戲同樣詮釋得別具趣味。

導(dǎo)演馬進(jìn)昨天告訴記者，他認(rèn)為該劇受到觀眾歡迎的原因不在于懷舊上世紀(jì)80年代，而是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的反省，“現(xiàn)代社會(huì)壓力大、生活節(jié)奏快，很多與之相關(guān)的詞匯如房奴、卡奴層出不窮，年輕人忙忙碌碌、惶惶不可終日。但那個(gè)年代人們對(duì)于未來的蒸蒸日上抱有期待，心境相對(duì)寧靜，人與人的關(guān)系也比較單純。我發(fā)現(xiàn)很多80后也在看這部劇，因?yàn)檫@是他們出生時(shí)的年代，和現(xiàn)在對(duì)照后他們發(fā)現(xiàn)，原來時(shí)代不一樣，人們的向往和追求有這么大差別，比如有的年輕人可能會(huì)覺得蔣雯麗飾演的江路這么嫁人不值，因?yàn)楹芏嗄贻p人信奉‘寧在寶馬里哭，不在自行車上笑’，但在那個(gè)時(shí)代，女人就是這樣的”。

和以往表現(xiàn)80年代的作品相比，蔣雯麗的造型靚麗，明顯“潮”了很多，但馬進(jìn)表示，無論是人物造型、場(chǎng)景還是道具，劇組都是經(jīng)過考證的，“當(dāng)時(shí)雖然沒有國(guó)外品牌，但很多女孩子會(huì)根據(jù)國(guó)外影視劇中的造型來打扮自己，蔣雯麗的大波浪頭、白喇叭褲走在那個(gè)時(shí)代的時(shí)尚前列，當(dāng)時(shí)張瑜等明星就是這么打扮的”。他甚至戲言，由于城市化過程中老建筑大批被拆除，該劇的選景一度十分困難，拍到一半時(shí)自己還發(fā)毒誓，再也不拍80年代題材了。

沒往傳統(tǒng)情感劇苦情、悲情的路子上走，是馬進(jìn)在劇本階段有意為之，“我個(gè)人比較反感苦情劇，影視劇應(yīng)該更多給大家?guī)�來快樂，原著作者�?yán)歌苓也認(rèn)同這一點(diǎn)。雖然故事發(fā)生在北京，但演員沒用北京方言，講的都是普通話，就是要讓全國(guó)觀眾接受。蔣雯麗現(xiàn)在接戲的標(biāo)準(zhǔn)很高，不是說給錢就來，她要求不重復(fù)自己、要感動(dòng)自己的劇本，當(dāng)初她拿到《幸福來敲門》劇本后她非常激動(dòng)，還預(yù)言這部戲一定會(huì)火。”