正在熱播的諜戰(zhàn)劇《借槍》，引起了觀眾的熱議。喜歡看的人認(rèn)為這是一部接地氣的作品，顛覆了貯存在腦海中關(guān)于諜戰(zhàn)戲的藝術(shù)概念，原來諜戰(zhàn)劇也可這樣拍？

在我們的印象中，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)戲中的特工都是頂天立地的英雄，一身正氣，兩袖清風(fēng)，“高大全”的藝術(shù)形象；而《借槍》中熊闊海，則是一個(gè)另類特工，爹媽雖然給他起了一個(gè)《隋唐演義》中天下第四條好漢的名字，看過這部演義的觀眾都知道雄闊海“手托千斤砸”的神奇故事，在有“師奶殺手”之譽(yù)的張嘉譯的略帶夸張的形體和表演中，呈現(xiàn)在觀眾面前的熊闊海卻是一個(gè)窩窩囊囊，油腔滑調(diào)，到處借錢，四處化緣的窮光蛋。

這部電視劇未播先紅，因?yàn)椋�這是作家龍一、導(dǎo)演姜偉聯(lián)手打造的《潛伏》創(chuàng)造了諜戰(zhàn)劇一個(gè)巔峰后又一部《潛伏》。但是，看了前十幾集，面對(duì)這一反常規(guī)的創(chuàng)作思路，使許多沖著《潛伏》去看《借槍》的觀眾有一點(diǎn)失望。

談起這部另類《潛伏》，導(dǎo)演姜偉在宣傳新作《借槍》時(shí)，就稱自己從沒想過把《借槍》拍成一部常規(guī)的諜戰(zhàn)劇，“我認(rèn)為這個(gè)劇沒有一個(gè)明確的類型。《借槍》只是反映了一個(gè)有特殊職業(yè)的人的生活，他是個(gè)平民的形象，更多還是表達(dá)了生活的訴求，畢竟諜報(bào)人員也是人，他也有老婆孩子，也要面臨柴米油鹽。”

原著的作者龍一也表示：我們要?jiǎng)?chuàng)新，否則很羞恥。觀眾從期盼到失望，這里有一個(gè)很重要的原因，就是觀眾想再看一部《潛伏》，因此造成觀感上會(huì)有偏差。如果我們要再拍一個(gè)類似《潛伏》的劇目，這只能說明我們對(duì)觀眾不負(fù)責(zé)任，所以我要?jiǎng)?chuàng)新地寫，要貼近那個(gè)時(shí)候的真實(shí)情況，同時(shí)，作為從事這項(xiàng)工作的人，如果不創(chuàng)新就是一種羞恥。所以，《借槍》和《潛伏》完全是兩部不同的戲。

對(duì)此創(chuàng)新之舉，觀眾的態(tài)度也呈兩極化趨勢(shì)：贊賞者稱“很新穎”、“沒想到”，很有趣；批評(píng)者則認(rèn)為“另類得有點(diǎn)過分”、“感覺怪怪的，很難適應(yīng)”。這種絕然不同的兩種評(píng)價(jià)都有各自的道理，這也是都拿《借槍》跟《潛伏》比較所作出的審美評(píng)判。《潛伏》取得了巨大的成功，被盛名所累的姜偉和龍一，以一種顛覆的姿態(tài)挑戰(zhàn)已經(jīng)得到觀眾極其認(rèn)同的《潛伏》，嘗試走出諜戰(zhàn)戲近乎無路可走的困境。觀眾熟悉的諜戰(zhàn)戲的元素消失了：《借槍》中的人物不再足智多謀，情節(jié)不再步步緊迫、扣人心弦，這樣的男主角算英雄嗎？這樣的故事算是諜戰(zhàn)片嗎？面對(duì)觀眾的質(zhì)疑，姜偉表示：“《借槍》從全新的角度展現(xiàn)了地下黨的生活和工作狀態(tài)。爭(zhēng)取拍出一部擺脫《潛伏》影子不像諜戰(zhàn)劇的諜戰(zhàn)戲，讓故事更接地氣。”應(yīng)該說，對(duì)這樣一個(gè)藝術(shù)追求，姜偉做到了,并且做得很聰明。

在當(dāng)前諜戰(zhàn)劇蜂擁而至的當(dāng)下，《借槍》的出現(xiàn)，如一縷清新之風(fēng)，使觀眾多了一種審美的新鮮感。兩部不同風(fēng)格的“潛伏”，你更愛哪部？青菜蘿卜各有所好，審美口味不能強(qiáng)勉。面對(duì)諜戰(zhàn)劇千篇一律的創(chuàng)作模式，出現(xiàn)像《借槍》這樣一部風(fēng)味獨(dú)特的諜戰(zhàn)戲，就我個(gè)人而言，是不會(huì)拒絕《借槍》的。

其實(shí)，拍這樣的諜戰(zhàn)戲，無論是對(duì)觀眾還是對(duì)編導(dǎo)和演員都是一次挑戰(zhàn)，即使《借槍》達(dá)不到《潛伏》的藝術(shù)高度，這種勇于挑戰(zhàn)自我的藝術(shù)嘗試，應(yīng)該得到充分的尊重和鼓勵(lì)。更何況《借槍》的藝術(shù)水準(zhǔn)并不差，只是觀眾不習(xí)慣而已。