“導(dǎo)演蔡康永”——一向以“說(shuō)話(huà)”聞名的蔡康永，如今正式成為導(dǎo)演，拍出演藝生涯中的首部微電影。由他和香港女導(dǎo)演劉少玲聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的7分鐘短片《縱身一躍》正式上線(xiàn)，除他本人外，還有周迅、余文樂(lè)和黃立行共同演出。短片開(kāi)頭引用蔡康永兩個(gè)月前在微博上“給未知戀人的愛(ài)情短信”中的一條：“有時(shí)候，我們感覺(jué)眼前的山谷好深，迎面吹來(lái)的風(fēng)好強(qiáng)，我們忽然有了鷹的覺(jué)悟，于是，對(duì)愛(ài)展開(kāi)羽翅，縱身躍去，放手一搏。”這是整個(gè)短片的出發(fā)點(diǎn)——一個(gè)自覺(jué)無(wú)力承擔(dān)命運(yùn)重壓的盲人，將帶女友完成一樁不可思議的壯舉，重拾愛(ài)的信心。

故事很簡(jiǎn)單，一邊套用《小王子》的典故（曾經(jīng)離開(kāi)了他所鐘愛(ài)的玫瑰的小王子，在朋友小狐貍的點(diǎn)撥下，明白了“馴服”之后的愛(ài)的唯一性），一邊展現(xiàn)四位“天使”（蔡康永、周迅、余文樂(lè)、黃立行）幫助男主角打造夢(mèng)幻冒險(xiǎn)的場(chǎng)面。看上去沒(méi)什么挑戰(zhàn)，但在創(chuàng)作階段并不感到輕松，實(shí)際上比長(zhǎng)片的劇本遇到的困難更多。

首先是“彈出率”的存在。作為主要在網(wǎng)絡(luò)上傳播的獨(dú)特載體，視頻短片的命運(yùn)完全依賴(lài)電腦前心不在焉的觀(guān)眾是否手下留情看到最后，一旦一個(gè)不爽關(guān)閉窗口，就等于被判死刑，再多勸誘、辯解都無(wú)濟(jì)于事。所以每個(gè)短片的創(chuàng)作人員都無(wú)不從劇本階段就戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如何吸引觀(guān)眾一路看下去？除“拍得漂亮”外，更重要是以快打慢，《縱身一躍》原本故事時(shí)長(zhǎng)不到5分鐘，但鏡頭總數(shù)超過(guò)120個(gè)，最后完成版本的剪輯也大幅打亂了順序，將節(jié)奏調(diào)快，看到最后的我實(shí)在為“剪輯師救了編劇一命”感到慶幸。

其次是單個(gè)鏡頭的技術(shù)難度和細(xì)節(jié)構(gòu)想。喜歡《天使愛(ài)美麗》的朋友都會(huì)驚嘆于那部充滿(mǎn)奇想和童真氣質(zhì)的影片中俯拾即是的精彩設(shè)計(jì)，要做到那種行云流水又機(jī)關(guān)重重的視覺(jué)效果需要長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備和反復(fù)實(shí)驗(yàn)———如演員的走位，鏡頭的運(yùn)動(dòng)，道具及場(chǎng)景的隱秘配合。在短片中我們力求達(dá)到同樣效果，大到童話(huà)式的整體氣質(zhì)（真人表演與具有強(qiáng)烈美術(shù)風(fēng)格的背景環(huán)境的融合，錯(cuò)覺(jué)空間的設(shè)計(jì)），小到每一個(gè)動(dòng)作鏡頭的細(xì)節(jié)（那些多米諾陣列、畫(huà)面中每一個(gè)元素的呈現(xiàn)方式和內(nèi)容），無(wú)不歸功于美術(shù)指導(dǎo)劉世運(yùn)和攝影指導(dǎo)王天麟的智慧與汗水。劉世運(yùn)是《色·戒》的美術(shù)指導(dǎo)，也曾為《東風(fēng)雨》擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)和美術(shù)顧問(wèn)，王天麟則拍過(guò)《廉吏于成龍》，還擔(dān)任過(guò)《赤壁》等諸多大片的B組攝影，他們?cè)诤艽蟪潭壬铣袚?dān)了“編劇”的工作。

我個(gè)人最欣慰的是多米諾陣列中“大熊”的出現(xiàn)。那只玩具棕熊是有天深夜我們畫(huà)完分鏡頭后走出辦公樓，在門(mén)口草坪發(fā)現(xiàn)的“棄兒”。也許是它缺了左眼的緣故，主人將它遺棄于黑漆漆的夜晚。不像《玩具總動(dòng)員3》 中那只落得同樣命運(yùn)的壞熊，我們讓它出現(xiàn)在充滿(mǎn)亮麗色彩和美好祝愿的短片中，心中了無(wú)恨意。