芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作為“2011東方名家名劇月”參演劇目將于下月來滬演出，國家舞協(xié)主席、國家大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)、前中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長趙汝 蘅日前參加“名家名劇月”系列講座，將中國第一代芭蕾舞演員與中國芭蕾并肩走過的風(fēng)雨半個世紀(jì)娓娓道來。在短短一個半小時中，她不僅講述了芭蕾舞劇《紅色 娘子軍》的發(fā)展過程，更以這部與自己命運(yùn)相連的作品讓觀眾對《紅色娘子軍》在中國芭蕾發(fā)展史中的重要地位重新定位思考。

褪下紗裙著軍褲

從“末代天鵝”到“紅色娘子軍”

“1963年在人民大舞臺跳完《天鵝湖》之后，就不允許跳西洋的作品了，所以，大家都稱我為‘末代的天鵝’。”第一代《紅色娘子軍》的主演，趙汝蘅坦言 該劇創(chuàng)作是源于周恩來總理在看完中芭演出的《巴黎圣母院》后提出的“革命性、民族性、群眾性”的要求。周總理曾建議讓趙汝蘅等創(chuàng)排《巴黎公社》，但最終還 是選擇了《紅色娘子軍》這個發(fā)生在中國的革命故事來進(jìn)行改編。

回憶當(dāng)時的創(chuàng)作過程，趙汝蘅說：“為了創(chuàng)作《紅色娘子軍》，全劇組都去海 南體驗(yàn)生活，但首演之后，仍被批評說‘像娘子，不像軍’。于是，我們?nèi)�體團(tuán)員又去山西大同當(dāng)兵，在那里體驗(yàn)了緊急集合、實(shí)彈射擊，你們在劇里看到的拼刺刀 場面，全部都來自于我們自己最真實(shí)的體驗(yàn)。”正是這樣的經(jīng)歷，讓當(dāng)時所有的團(tuán)員在舞臺上做到了“向右看齊，就能立起腳尖。”

當(dāng)問起趙汝 蘅從演“天鵝”到演“軍人”有何不適應(yīng)時，她回答說只有兩點(diǎn)，一是之前都是踮著腳尖跳舞，但《紅色娘子軍》需要全腳著地；其次，雖然脫下了跳天鵝時的白紗 裙，穿上了軍短褲，可身上依舊脫不了“洋氣”，在場上依舊無法擺脫《天鵝湖》中虛無縹緲的夢幻感覺，缺少工農(nóng)兵氣質(zhì)。趙汝蘅說，當(dāng)時并不知道，這一穿上軍 裝拿著武器的芭蕾形象會縈繞她一輩子，從此她的藝術(shù)生命和《紅色娘子軍》息息相關(guān)。

不當(dāng)作宣傳工具 

這也是芭蕾舞臺的一朵奇葩

“如果《紅色娘子軍》在當(dāng)時作為宣傳的工具，那么現(xiàn)在看來，它是真正的文化財富。”盡管有人認(rèn)為，《紅色娘子軍》在1990年代復(fù)排后，在國外大受歡迎 是因?yàn)槔贤鈱χ袊�那個特殊年代的獵奇心理，但趙汝蘅卻堅持“不談紅色，不提革命，就從藝術(shù)作品來看，它有很高的藝術(shù)價值。”趙汝蘅回憶道：“這部劇之所以 能成功，是一代人集體創(chuàng)作的結(jié)晶，當(dāng)年的文藝工作者很少計較個人的利益，有的只是滿腔創(chuàng)作激情，這是現(xiàn)在所缺乏的。”

當(dāng)2009年芭蕾 舞劇《紅色娘子軍》應(yīng)邀在巴黎歌劇院演出時，《法國世界報》曾這樣評價：“女兵們在軍旗下練習(xí)打槍，用阿拉貝茨和敵人搏斗，用大跳表現(xiàn)逃跑，《紅色娘子 軍》在芭蕾舞臺上破天荒地塑造了英姿颯爽的穿足尖鞋的中國娘子軍形象，為世界芭蕾舞臺增加了一朵奇葩。”趙汝蘅認(rèn)為，當(dāng)時這出走出國門的《紅色娘子軍》， 在當(dāng)下應(yīng)更客觀地定位：“在當(dāng)時那個特殊的年代，《紅色娘子軍》以一種特殊的方式，對芭蕾這門西方藝術(shù)進(jìn)行了保存。新中國剛有芭蕾的第一個十年里，能有這 樣的作品實(shí)屬不易，它是戲劇和舞蹈技術(shù)的巧妙結(jié)合，它和《白毛女》一起，給世界芭蕾展現(xiàn)了一種新的風(fēng)格，讓世界對中國芭蕾有了新的認(rèn)識。所以，不應(yīng)刻意凸 顯它是一部紅色的、革命的劇目，事實(shí)上，它是一部真正的藝術(shù)品。看《紅色娘子軍》和演紅色娘子軍，不僅是為了記住歷史，也是為了記住那些為歷史做過貢獻(xiàn)的 人。”

新版技術(shù)更純熟

卻欠缺娘子軍的那份“魂”

“我是在最懂得如何跳舞的時候，知道自己永遠(yuǎn)不 能再跳舞了。”如今，在講述這段往事的時候，趙汝蘅的臉上出奇平靜：“在排演《沂蒙頌》的時候，我發(fā)現(xiàn)我不能跳了，腳根本就立不起來了，當(dāng)年做手術(shù)是想保 住最后一線走上舞臺的希望。如果現(xiàn)在有演員受傷了，我絕對會告訴他們，不到萬不得已不要做手術(shù)，因?yàn)槭中g(shù)本身對芭蕾舞演員就是一種最大的傷害。”

但她的命運(yùn)注定是和中國芭蕾聯(lián)系在一起的。當(dāng)1990年代她回到中芭擔(dān)任團(tuán)長時，中芭正經(jīng)受著最大的沖擊。《南華早報》曾評論說，中央芭蕾舞團(tuán)是世界上 最“老”的團(tuán)，平均年齡39歲。面對大量的人才流失，《紅色娘子軍》的復(fù)排妥善地解決了這個難題，并培養(yǎng)了一批年輕的演員。

近年來，趙 汝蘅還堅持新劇的創(chuàng)排，與張藝謀導(dǎo)演合作的《大紅燈籠高高掛》和之后的《牡丹亭》都是她親自主抓創(chuàng)排的，這些劇目代表了現(xiàn)代中國芭蕾的水平。然而她也坦 言，《大紅燈籠高高掛》至今已經(jīng)演了十個年頭，但自己“并不滿意”，覺得現(xiàn)在的創(chuàng)作人員和當(dāng)年相比缺少一點(diǎn)創(chuàng)作的熱情和激情，而好的藝術(shù)作品正是需要創(chuàng)作 人員的全情投入。趙汝蘅說：“現(xiàn)在《紅色娘子軍》被評價雖然比以前精致了，技術(shù)更好了，可是少了些娘子軍的‘魂’。”但她相信：“雖然現(xiàn)在的社會環(huán)境比我 們當(dāng)初的現(xiàn)實(shí)許多，但年輕演員只要熱愛芭蕾，全心融入到角色和劇情之中，就一定能跳好。”