7月1日至12月12日，“紅色歷程·風(fēng)云畫卷———廣州藝術(shù)博物院藏革命歷史題材美術(shù)作品展”在藝博院舉行。據(jù)了解，適逢中國共產(chǎn)黨成立90周年，一股“紅色旋風(fēng)”正席卷國內(nèi)美術(shù)界、收藏界，像“北京畫院藏新中國時期集體創(chuàng)作精品展”等紅色題材展覽接踵在全國舉辦；在收藏拍賣方面，以領(lǐng)袖油畫為例，2009年廣州嘉德春拍，靳尚誼的《毛主席全身像》拍出2016萬元。就此，南都記者采訪了廣州藝術(shù)博物院院長陳偉安，中國藝術(shù)研究院博士、批評家胡斌兩位專家，解讀“紅色題材”的歷史及其藝術(shù)價值。

紅色題材有深深的時代印記

據(jù)陳偉安介紹，藝博院目前展出的“紅色歷程·風(fēng)云畫卷”，是從院藏中精選出來的五十件革命歷史題材美術(shù)作品，包括油畫、國畫、版畫、雕塑、剪紙等不同門類。他表示，上世紀(jì)五六十年代前期是新中國美術(shù)的初創(chuàng)與發(fā)展階段，油畫與雕塑承擔(dān)起表現(xiàn)革命歷史的重任，產(chǎn)生了一批謳歌無產(chǎn)階級革命家和工農(nóng)兵形象的著名作品。到“文革”時，進(jìn)一步發(fā)展，作品在表現(xiàn)手法上是千篇一律的“樣板”式的“三突出”與“紅、光、亮”，有著深深的時代印記。

“雖然有許多作品屬于指令性創(chuàng)作，但一些美術(shù)家仍表現(xiàn)出自身的虔誠、激情與藝術(shù)才華，他們的作品成為那個時期的美術(shù)遺跡。如展出的《1926年毛澤東在農(nóng)講所》、《毛澤東在延安作整風(fēng)報告》(復(fù)制)、《東方紅組畫·東方的曙光》等作品。”

陳偉安稱，無論是博物館還是收藏家，收藏“紅色題材”作品是必然的，這是歷史題材的一部分，“從歷史上看，與政治題材相關(guān)的作品，同樣會有影響力，比如中西方的宮廷畫家的作品，再如《拿破侖雕像》。”

要關(guān)注其藝術(shù)價值及政治含義

什么是“紅色題材”作品？胡斌告訴南都記者，“紅色題材”一般是指與中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命戰(zhàn)爭和社會主義建設(shè)期間相關(guān)的美術(shù)作品，內(nèi)容包括書畫、雕塑、圖像照片、領(lǐng)袖像章、報刊書籍、紀(jì)念郵票等。

對于市場上的紅色收藏?zé)�，陳偉安坦陳�?ldquo;目前民間收藏中，‘文革’時的藝術(shù)創(chuàng)作，時代烙印特別強(qiáng)，收藏的人多，其中宣傳畫更吸引藏家。”胡斌則認(rèn)為要選擇兼具歷史價值和藝術(shù)價值的作品。“現(xiàn)在有兩類作品的價格高，一是當(dāng)年的代表作，比如《毛主席去安源》等，二是名家在當(dāng)時創(chuàng)作的作品，包括靳尚誼、林墉、湯小銘、楊之光等人。”他強(qiáng)調(diào)，“紅色題材”在收藏的同時，還應(yīng)該了解作品背后的藝術(shù)價值及政治含義。“我們可以透過‘高大全’、‘紅光亮’幾乎千篇一律的視覺模式，了解當(dāng)時藝術(shù)為政治服務(wù)的歷史。”

針對收藏界流行的“積極上進(jìn)、充滿陽光氣息的人物形象和建設(shè)場景，更具收藏價值”一說，胡斌認(rèn)為，當(dāng)時不具備典型的“紅色”特征，與主流表達(dá)方式有差別的作品，包括趙獸、楊秋人等人的作品，“同樣具備美術(shù)史價值，也應(yīng)該引人注意”。