前不久，綜藝節(jié)目“樂(lè)隊(duì)的夏天”上線了。節(jié)目由馬東主持，沒(méi)有設(shè)導(dǎo)師，張亞?wèn)|、吳青峰等大咖作為超級(jí)樂(lè)迷參加。31支樂(lè)隊(duì)通過(guò)這檔節(jié)目登臺(tái)，很大程度上改變了近年媒體上“找不到樂(lè)隊(duì)”的情況。

節(jié)目播出后熱度不斷上升，連50多歲的老狼都有了重組青銅器樂(lè)隊(duì)的沖動(dòng)。那些老樂(lè)迷則慶幸又見(jiàn)到了面孔樂(lè)隊(duì)和新褲子樂(lè)隊(duì)，同時(shí)也被新生代樂(lè)隊(duì)的素養(yǎng)和態(tài)度所吸引。但“90后”，甚至是“00后”中，究竟有多少人喜歡搖滾樂(lè)隊(duì)，還很難說(shuō)。

一行行的彈幕提醒著觀眾，其實(shí)有很多樂(lè)隊(duì)沒(méi)有來(lái)。黑豹、唐朝、鄭鈞、何勇等樂(lè)隊(duì)或歌手的名字一次次地被提起。對(duì)于那些沒(méi)怎么聽(tīng)過(guò)中國(guó)搖滾的觀眾而言，這檔節(jié)目是一次了解他們的機(jī)會(huì)。

搖滾樂(lè)隊(duì)的“拼盤(pán)”時(shí)代

上點(diǎn)年紀(jì)的搖滾歌迷都知道，以1992年出品的《中國(guó)火I》和1993年的《搖滾北京I》為開(kāi)端，中國(guó)樂(lè)隊(duì)的“拼盤(pán)”時(shí)代到來(lái)。在上世紀(jì)90年代，所謂樂(lè)隊(duì)“拼盤(pán)”一般是指以“10支樂(lè)隊(duì)，每隊(duì)出一首代表作”的形式發(fā)行專(zhuān)輯。

收進(jìn)《中國(guó)火I》《搖滾北京I》這兩張專(zhuān)輯的樂(lè)隊(duì)、歌手，有很多成了大腕兒。比如，黑豹、唐朝、面孔和張楚。當(dāng)時(shí)，就連現(xiàn)在被當(dāng)做傳說(shuō)的1994年香港紅磡體育館的演唱會(huì)也是組團(tuán)去的。

這樣做在商業(yè)上很穩(wěn)妥。當(dāng)時(shí)的很多樂(lè)隊(duì)還很稚嫩，拿不出10首成熟的作品出專(zhuān)輯。在沒(méi)有進(jìn)行宣傳的情況下，不少拼盤(pán)唱片被銷(xiāo)售一空，連盜版商都跟著發(fā)財(cái)。

但是這樣的形式，也使得樂(lè)迷們對(duì)中國(guó)樂(lè)隊(duì)的期待提高了太多，以至于那些樂(lè)隊(duì)紛紛推出自己專(zhuān)輯的時(shí)候，聽(tīng)眾普遍覺(jué)得有些失望。畢竟能夠維持高水平創(chuàng)作的樂(lè)隊(duì)和歌手寥寥無(wú)幾。當(dāng)時(shí)唯一的全女子樂(lè)隊(duì)“眼鏡蛇”曾被寄予厚望，但是后來(lái)的作品乏善可陳，紅色部隊(duì)、自覺(jué)等樂(lè)隊(duì)從那以后就銷(xiāo)聲匿跡了。

在藝術(shù)風(fēng)格上，《中國(guó)火I》《搖滾北京I》這兩張拼盤(pán)給樂(lè)隊(duì)這種形式畫(huà)地為牢：樂(lè)隊(duì)就得有厚重的鼓、失真的吉他音色再加上主唱的聲嘶力竭，歌詞也必須是批判的。這在很大程度上限制了樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)上的可能。但有些人走出來(lái)了，比如許巍。

現(xiàn)在被很多歌迷懷念的黃家駒和Beyond樂(lè)隊(duì)，其實(shí)一開(kāi)始并不被很多大陸樂(lè)迷接受，因?yàn)樗麄儾粔?ldquo;躁”。《中國(guó)火》和《搖滾北京》又分別推出了兩張專(zhuān)輯，卻被詬病為一張不如一張，然而也算是勉強(qiáng)維持了中國(guó)搖滾的門(mén)面。

“樂(lè)隊(duì)的夏天”也像是“拼盤(pán)”，一群樂(lè)隊(duì)湊在一起，把各自最好的作品和狀態(tài)拿出來(lái)。但是，內(nèi)容已經(jīng)比20多年前要豐富得多，民樂(lè)、方言、英倫、放克、雷鬼、爵士、民謠、流行、拉丁、說(shuō)唱等幾乎所有適合樂(lè)隊(duì)表演的形式都齊了。不過(guò)，這些大多是源自西方的音樂(lè)形式走勢(shì)難講，畢竟中國(guó)聽(tīng)眾的耳朵是有慣性的，甚至是惰性的。(責(zé)任編輯：方向)