2011年上半年度中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)總成交額為428.42億元，同比2010年春拍上漲112.71%，環(huán)比2010年秋拍上漲15.13%。這是雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心對(duì)中國(guó)內(nèi)地、港澳臺(tái)地區(qū)及海外219家拍賣(mài)公司統(tǒng)計(jì)得出的數(shù)據(jù)。

今年春拍上拍藝術(shù)品件數(shù)為25萬(wàn)多件，成交12萬(wàn)多件，成交量較2010年秋拍下降，但成交總額持續(xù)增長(zhǎng)。

書(shū)畫(huà)仍是高價(jià)紀(jì)錄的主力支撐。今年上半年，中國(guó)書(shū)畫(huà)成交額為257.28億元，占總成交額的60%，其中近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)又占據(jù)絕對(duì)主體地位，億元以上的書(shū)畫(huà)拍品占據(jù)11席。在今春中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)前100位榜單上，中國(guó)書(shū)畫(huà)占據(jù)近70席，高價(jià)集中在近現(xiàn)代和古代書(shū)畫(huà)上，分別為34席、28席。這種成交格局體現(xiàn)了收藏中文化認(rèn)同的重要性。書(shū)畫(huà)作為表達(dá)中國(guó)歷史、中國(guó)文學(xué)、中國(guó)傳記人物的載體所體現(xiàn)的文化價(jià)值，不論從學(xué)術(shù)上還是市場(chǎng)上都得到確認(rèn)。

雅昌的調(diào)查報(bào)告稱，高價(jià)拍品的表現(xiàn)再次表明了藝術(shù)品金融化趨勢(shì)愈加明顯。目前優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品投資的財(cái)富增值效應(yīng)已經(jīng)受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注和承認(rèn)。藝術(shù)品可以作為財(cái)富第三極，在房地產(chǎn)和股票之外成為一種資產(chǎn)配置已日益成為共識(shí)。

而藝術(shù)品價(jià)格之高使個(gè)體的投資收藏行為逐漸被邊緣化，機(jī)構(gòu)收藏和基金收藏紛紛登場(chǎng)。大量的機(jī)構(gòu)資金和基金資金入市必然抬高成交價(jià)格。就此而言，投資人乃至專(zhuān)家可以說(shuō)喜憂參半。一方面新的形勢(shì)需要新的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)格判斷，需要新的制度建設(shè)和誠(chéng)信建設(shè)以保障投資收藏品物有所值；另一方面，流動(dòng)資金的盲目性和投機(jī)基金的逐利性必然會(huì)造成局部混亂和失序，造成相當(dāng)數(shù)量的無(wú)效投資。

關(guān)于許多學(xué)者對(duì)中國(guó)這一波收藏?zé)岢迸c上世紀(jì)90年代日本收藏?zé)岢钡谋容^，報(bào)告認(rèn)為，這兩次收藏?zé)岢背尸F(xiàn)截然不同的民族性格和文化特色。日本的收藏是以投資西方藝術(shù)品為主，又以印象派作品為主。而西方收藏中的機(jī)構(gòu)藏品及學(xué)術(shù)研究依然掌握在西方國(guó)家手中，日本收藏界只是一時(shí)抬高了市場(chǎng)流通中的該類(lèi)作品價(jià)格。而中國(guó)這波收藏?zé)岢笔且岳^承和拓展本民族的美學(xué)傳統(tǒng)為主，實(shí)際上是改革開(kāi)放以來(lái)對(duì)斷流多年的收藏傳統(tǒng)的恢復(fù)和發(fā)展。

報(bào)告稱，今年下半年藝術(shù)品市場(chǎng)成交總額同比增長(zhǎng)速度預(yù)計(jì)將放緩，并指出藝術(shù)品市場(chǎng)有幾個(gè)互相制約的因素，包括宏觀經(jīng)濟(jì)銀根緊縮的影響、基金和機(jī)構(gòu)的購(gòu)買(mǎi)行為產(chǎn)生的品牌效應(yīng)、藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易及股份化交易模式等。報(bào)告認(rèn)為，藝術(shù)品股份交換這種模式既不能產(chǎn)生現(xiàn)金流，也不能清晰描述投資者的資金退出路徑，因此必然在學(xué)術(shù)界乃至政策考量中產(chǎn)生嚴(yán)重爭(zhēng)議，其前途依然不明，投資和收藏界應(yīng)予謹(jǐn)慎觀察。