號稱投資2億，由趙麗穎、林更新、竇驍主演的古裝劇《楚喬傳》，開播不到一周就引發(fā)了一波“尋找摳像”的熱潮，是繼《孤芳不自賞》后又一部“摳像大劇”。戲中摳像重災區(qū)動輒成為紙片人的竇驍回應說，趙麗穎最先奔赴內(nèi)蒙古拍戲，室外地表溫度達到了40度以上，獵場的戲拍完了，他才進組，強調(diào)“是導演不讓我們走，必須在現(xiàn)場拍攝然后摳圖，因為當時實在沒有辦法。先拍的獵場的戲，我們沒有辦法去那邊補戲。”

這話三層意思，第一，承認的確摳像了，不承認也是實在不行，網(wǎng)絡上找摳圖都成考眼力游戲了。第二像不是自己想摳的，是導演行為，出于成本考慮，抑或出于40度高溫的環(huán)境險惡對演員的保護，現(xiàn)在看來前者可能性大一點，不然沒理由保護竇驍不保護趙麗穎，趙麗穎去得，竇驍去不得，雖說這年頭誰說女子不如男吧。第三個意思，進組晚，不知道跟檔期有關沒有，當紅小生都忙啊，檔期密如牛毛，趕場似的，只能摳東片補西片了。

高曉松有期“曉松奇談”說當年膠片拍片，表演高手講究的是一條過，不然膠片多貴啊，拍虛了，導演得踹你一腳，真浪費不起，現(xiàn)在重拍一百遍都無所謂，還可以摳圖，倒模，替身，不會演戲的小鮮肉在那個時代就沒法存活下去。

今年初央視《中國電影報道》批評小鮮肉小花演戲不敬業(yè)，不背臺詞全靠配音拯救、使用替身拍大多戲份、拍攝期間頻繁出席活動等現(xiàn)象。早就看不慣憋了一肚子氣的老牌影帝中生代明星老藝術家在采訪中都沒客氣，用各自不同時代特色的語言紛紛表示憤怒譴責，成龍說看你幾時完，張涵予說法辦，陶玉玲用的是“把德和藝放在第一位，錢放在第二位”的更古早語境。張國立說，許多小鮮肉拍戲，像在拍表情包。只需拍他們的臉，剩下的都讓替身拍。他說導演的無奈是，沒有不用這些小鮮肉的權力，因為他們背后是強硬的資本方。何況導演個人，就連央視的春晚都是且批評且不放棄小鮮肉，看重的還不是小鮮肉的影響力。

話說，小鮮肉就不是用來敬業(yè)的，是用來消費的，他們是一種娛樂易耗品。這些昂貴的顏值無敵、年輕無邪的臉，坦蕩蕩露出在粉絲蜜罐里長大的陽光性格，小鮮肉們生來不彷徨，當春乃發(fā)生，一茬茬韭菜似的，怎么收割怎么有。

去年摳像倒模之類離奇新聞熱鬧的時候，我為此度娘過解詞，其實摳像本來是好詞兒，這詞兒是從早期電視制作中得來的。英文稱作“Key”，意思是吸取畫面中的某一種顏色作為透明色，將它從畫面中摳去，從而使背景透出來，形成二層畫面的疊加合成。這樣在室內(nèi)拍攝的人物經(jīng)摳像后與各種景物疊加在一起，形成神奇的藝術效果。也去說一種數(shù)碼技術，讓人出現(xiàn)在沒在現(xiàn)場的背景上面。

數(shù)碼技術的正面作用是出現(xiàn)非人力不可控的情況，我們在這里，你離開了，還在這里。比如《速度與激情7》中對拍攝過程中突然去世的，系列核心角色之一保羅的鏡頭補救就是典型案例。

為了最大程度還原保羅的形象，劇組邀請保羅的兩個弟弟科迪·沃克和迦勒·沃克擔任替身，前者在身材、聲音以及肢體語言方面與保羅相似；而后者則在相貌和眼神上同沃克如出一轍。有替身不夠，劇組還請來了以制作《魔戒》、《霍比特人》等片聞名的維塔特效入駐，用最先進的動作捕捉系統(tǒng)，對演員面部進行精確捕捉，再結(jié)合CG技術生成多角度的臉部數(shù)字模型和虛擬表情，由此得到動態(tài)影像。之后再通過剪輯保羅在之前系列前中的影像資料，結(jié)合拍攝角度與燈光等技巧，塑造了一個逼真的數(shù)碼新“保羅·沃克”，這才有結(jié)尾處保羅和范老大錯車，各自天涯陰陽相隔，“For Paul”的字幕起，情不知所起，一往而深。這樣的摳圖也好替身也好倒模也好，都是人類深情。所以說技術是無辜的，它可以是深情，也可以是寡意。(責任編輯：方向)