無(wú)論是“迎風(fēng)飛翔”的經(jīng)典動(dòng)作,還是《我心永恒》的動(dòng)人歌曲,抑或是流行多年的臺(tái)詞——“你跳,我也跳”,雖有“炒冷飯”之嫌,但時(shí)隔14年,此次3D《泰坦尼克號(hào)》的回歸,仍然強(qiáng)勢(shì)得超出很多國(guó)內(nèi)電影人的想象。一些網(wǎng)友在微博上調(diào)侃,“電影票好像‘泰坦尼克號(hào)船票’,一票難求”。

自從3D《獅子王》橫掃北美票房后,好萊塢的一些經(jīng)典老片都紛紛宣告即將“3D化”,除了備受矚目的《泰坦尼克號(hào)》外,《黑客帝國(guó)》、《指環(huán)王》、《終結(jié)者》等影片也都排上了“轉(zhuǎn)制”日程,甚至有人預(yù)言,時(shí)機(jī)一旦成熟,這樣的3D“轉(zhuǎn)制”熱將“傳染”到國(guó)產(chǎn)大片中。

3D技術(shù)真的能讓經(jīng)典老片“復(fù)活”嗎?微博上有個(gè)段子,說(shuō)大凡是經(jīng)典影片和數(shù)字結(jié)合在一起的,必屬爛片�！都矣邢彩�2009》、《東成西就2011》無(wú)一幸免,但3D《泰坦尼克號(hào)》似乎是個(gè)例外。大部分熱衷重溫《泰坦尼克號(hào)》的觀眾表示,“在技術(shù)之外,更注重內(nèi)容”,其實(shí)3D只是吸引自己走進(jìn)影院的原因之一,更重要的是,看這部電影看的是一份回憶,一種情懷。甚至有網(wǎng)友留言說(shuō):“摘下3D眼鏡,我一樣愿意重新看完全場(chǎng),為的就是那份心動(dòng)。”

14年前,《泰坦尼克號(hào)》在中國(guó)萬(wàn)人空巷的時(shí)候,曾有一些中國(guó)電影人不屑一顧,稱給他兩億五千萬(wàn)美元他同樣也能創(chuàng)造銀幕奇跡。可14年后的今天,在熱錢涌動(dòng)的影壇,中國(guó)電影人特別是一些站在金字塔尖的電影人已經(jīng)不差錢了,數(shù)億元人民幣的大制作在內(nèi)地影壇漸成氣候;另一方面,現(xiàn)在中國(guó)在特技、硬件方面和美國(guó)已經(jīng)同步,可是被3D后的《泰坦尼克號(hào)》這艘大船依舊在中國(guó)大銀幕上孤傲地航行著。

如果說(shuō)1998年作為觀眾的我們“無(wú)片可看”有著很多客觀上的原因,但14年來(lái),中國(guó)的電影市場(chǎng)早已今非昔比,2011年,全國(guó)城市影院銀幕總數(shù)已突破9200塊,總票房也超過(guò)130億元,躍升為全球第三大電影市場(chǎng),可為什么我們至今依然缺乏造就銀幕“大船”的能力?

有媒體統(tǒng)計(jì),放眼今年2月到4月的內(nèi)地票房榜單,《碟中諜4》、《異形戰(zhàn)場(chǎng)》等好萊塢大片的所向披靡,內(nèi)地電影已經(jīng)連續(xù)八周缺席票房榜冠軍,而隨著3D《泰坦尼克號(hào)》、《靈魂戰(zhàn)車2》的來(lái)臨,這種令人尷尬的局面無(wú)疑將會(huì)愈演愈烈。

在消費(fèi)經(jīng)典的同時(shí),能否也激發(fā)我們創(chuàng)造經(jīng)典的決心?當(dāng)年日本電影界正是在觀看了上海美術(shù)電影制片廠的《大鬧天宮》后痛定思痛,締造了強(qiáng)極一時(shí)的動(dòng)漫帝國(guó);韓國(guó)也是在香港電影的感召下,模仿混搭吸收,一手打造了世界影壇的“韓國(guó)現(xiàn)象”……而至今,我們?nèi)匀槐痪硗林貋?lái)的《泰坦尼克號(hào)》糾結(jié)著。

2010年初,一部《阿凡達(dá)》把大銀幕的3D時(shí)代帶進(jìn)中國(guó),被強(qiáng)大視聽效果震撼過(guò)的中國(guó)電影人紛紛第一時(shí)間行動(dòng)起來(lái),用高科技武裝自己的作品。沒(méi)有最貴,只有更貴,一夜之間,各種打著3D旗號(hào)的電影爭(zhēng)相擠進(jìn)影院,引發(fā)了業(yè)界一場(chǎng)場(chǎng)有關(guān)究竟誰(shuí)是“山寨3D”的車輪口水戰(zhàn),也用最短的時(shí)間迅速磨平了觀眾對(duì)于銀幕科技含量的好奇心,有的影片甚至來(lái)不及殺青就已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了這趟時(shí)尚列車,糟糕的口碑讓更多影壇“技術(shù)派”的大作成為噩夢(mèng)。

21世紀(jì)的大銀幕,沒(méi)有高科技是不能想象的,可是事實(shí)證明,僅僅為了高科技而高科技,沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的內(nèi)容做支撐,炫目的鏡頭背后,這些影片的蒼白和矯情也是有目共睹的。對(duì)此,有專家分析,無(wú)論國(guó)產(chǎn)片還是進(jìn)口片,歸根結(jié)底,若想吸引觀眾主動(dòng)走進(jìn)電影院,技術(shù)過(guò)硬固然重要,但情節(jié)動(dòng)人則更是決定性因素。3D技術(shù)不是萬(wàn)能的,“它不能把壞電影變成好電影”,夢(mèng)工廠創(chuàng)始人卡曾伯格前不久接受媒體采訪時(shí)也曾坦言。

與其說(shuō)《泰坦尼克號(hào)》是影壇一個(gè)不可復(fù)制的神話,倒不如說(shuō)它是一個(gè)非常值得反復(fù)剖析的案例。今天,它給中國(guó)電影人上的這一課雖說(shuō)有些沉重,但是多年以后回過(guò)頭去,我們也許會(huì)由衷感慨,正是這部看似簡(jiǎn)單的電影,告訴了我們“經(jīng)典”兩個(gè)字的真正含義,告訴我們?nèi)魏螘r(shí)候技術(shù)都是為內(nèi)容服務(wù)的,在電影的創(chuàng)作上,永遠(yuǎn)都不要本末倒置。