Shelly Kraicer 是溫哥華電影節(jié)的選片人，張?jiān)獙?dǎo)演給他起了中文名字“謝楓”。謝楓深愛(ài)中國(guó)文化和電影。在多倫多電影節(jié)上，謝楓不無(wú)憂慮地告訴記者：“多倫多唐人街里專放中國(guó)電影的影院已經(jīng)沒(méi)有了。五年前，這里還有四五家，現(xiàn)在可以說(shuō)，唐人戲院在整個(gè)北美地區(qū)都消失了。”

《英雄》之后 勝景不再

謝楓提供的“情報(bào)”與官方的數(shù)據(jù)互為支持：2011年，中國(guó)電影海外收入只有20.24億元，比2010年大幅下降了近43%，退回到了5年前的水平。一項(xiàng)針對(duì)美國(guó)、加拿大、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)等9個(gè)國(guó)家的1400名觀眾的調(diào)查結(jié)果顯示，中國(guó)電影在國(guó)外“能見(jiàn)度”較低，進(jìn)入海外商業(yè)院線的中國(guó)電影數(shù)量十分有限。55%的海外觀眾通過(guò)錄像帶和DVD觀看中國(guó)電影，32%的英語(yǔ)觀眾完全沒(méi)有看過(guò)中國(guó)電影，三分之一以上的外國(guó)觀眾對(duì)于中國(guó)電影一點(diǎn)也不了解。

謝楓和香港電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)李焯桃前幾天在多倫多看了華語(yǔ)片《消失的子彈》，李焯桃告訴記者：“當(dāng)時(shí)是晚上7點(diǎn)，這可是黃金時(shí)間啊，影院里加上我和謝楓，只有8個(gè)人。”

在謝楓的記憶中，《唐山大地震》在多倫多放得不錯(cuò)，但是，影院里清一色是上了年紀(jì)的華人，“偶爾也有外國(guó)面孔，都是與中國(guó)人結(jié)婚的‘家屬’。”盡管《唐山大地震》進(jìn)入了北美的主流院線，但是在發(fā)行商的選擇下，僅在華人聚集的地方上映，上映銀幕數(shù)量非常有限。《唐山大地震》最終在北美地區(qū)的票房總共只有6萬(wàn)美元，約合人民幣40萬(wàn)元，連國(guó)內(nèi)6億票房的零頭都不到。

中國(guó)影人都很懷念10年前張藝謀的《英雄》在北美獲得的5800萬(wàn)美元的票房，那曾被評(píng)價(jià)為中國(guó)最成功的一次文化出口，但如今，勝景不再。幾年前，《頭文字D》在海外還能賣幾百萬(wàn)美元，后來(lái)《投名狀》賣100萬(wàn)美元都困難，而《刀見(jiàn)笑》更以5萬(wàn)美元?jiǎng)?chuàng)下華語(yǔ)電影北美發(fā)行的票房新低。

此次在多倫多電影節(jié)上代理導(dǎo)演張?jiān)�作品《有種》賣片的海外銷售公司Fossitimor負(fù)責(zé)人邁克爾也表示，自己近年來(lái)明顯地壓縮了與中國(guó)電影的賣片合作。這家公司之前一直以推廣亞洲電影而著稱，曾經(jīng)在海外發(fā)行過(guò)《重慶森林》、《墮落天使》、《花樣年華》、《千禧曼波》等，也成功代理過(guò)內(nèi)地導(dǎo)演王小帥田壯壯張?jiān)�、姜文的海外版�?quán)，但是，現(xiàn)在邁克爾變得謹(jǐn)慎了，他甚至有過(guò)幾年未與中國(guó)電影合作的空白區(qū)。此次張?jiān)�推出新作《有種》，一直對(duì)于張?jiān)�的水�?zhǔn)“心里有底”的邁克爾才又重新開(kāi)始為華語(yǔ)片拓展海外道路。

獲獎(jiǎng)雖多 “效應(yīng)”有限

其實(shí)，中國(guó)電影并不缺乏走出去的意識(shí)，2011年，中國(guó)共有295部次影片參加了28個(gè)國(guó)家和地區(qū)的82個(gè)電影節(jié)，55部次影片在18個(gè)電影節(jié)上獲得82個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。不過(guò)，雖然獲獎(jiǎng)眾多，帶來(lái)的實(shí)際效應(yīng)卻很有限。

帶有強(qiáng)烈民族特色又符合世界各國(guó)觀眾審美口味的影片還不多、覆蓋全球的電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)體系還處于摸索階段、國(guó)際傳播能力與營(yíng)銷觀念相對(duì)落后……這些都成為中國(guó)電影“走出去”的制約和障礙。

負(fù)責(zé)多倫多亞洲影展的Alice對(duì)記者說(shuō)：“我覺(jué)得最重要因素是中國(guó)電影這幾年特色不足，水準(zhǔn)也提不上去，很多作品都很平庸。中國(guó)卓有成就的第五代導(dǎo)演似乎不再好好講故事了，作品的主導(dǎo)價(jià)值觀混亂，充斥著爾虞我詐的陰謀。而一些新導(dǎo)演拍攝的作品又非�？桃獾赜懞猛鈬�(guó)觀眾，難以形成中國(guó)文化的穿透力。”

一位美國(guó)影評(píng)人則為中國(guó)影人難以延續(xù)功夫片的輝煌而可惜，“海外觀眾還是最喜歡中國(guó)的動(dòng)作片，但是，近年來(lái)的古裝動(dòng)作片拍得不精彩，非�？斩�，將一大堆歷史的元素進(jìn)行堆砌，給外國(guó)觀眾的理解帶來(lái)了困難。其實(shí)，電影交流的意義就在于互相講故事，傳播各自的世界觀，了解對(duì)方的內(nèi)心，從而達(dá)到情感和文化的溝通，但是，如果你講的故事讓對(duì)方感受不到靈魂的渴求和獨(dú)特的視角的話，那么就會(huì)遭遇滑鐵盧。”

在宣傳觀念上的薄弱也是癥結(jié)所在。由于資金受限和營(yíng)銷意識(shí)薄弱，中國(guó)影片攝制完成后，營(yíng)銷推廣經(jīng)費(fèi)很少，有的甚至連印刷海報(bào)的錢都沒(méi)有。不少制片方會(huì)這樣算賬：“我掏20萬(wàn)元打字幕轉(zhuǎn)數(shù)字播放帶，到時(shí)候收回的海外收入有可能僅僅一兩萬(wàn)，那我干嗎要費(fèi)這個(gè)勁折騰？”(責(zé)任編輯：admin)