暑期將至，今年7月到8月，將有近十部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影上映。一到孩子們擁進(jìn)影院的暑期，陪看家長(zhǎng)中也會(huì)出現(xiàn)一支吐槽大軍。因?yàn)榍楣?jié)無(wú)聊、單一，很多家長(zhǎng)不得不中途離席，到影院外面等著散場(chǎng)。中國(guó)動(dòng)漫的創(chuàng)作究竟出了什么問(wèn)題?

審查制度背黑鍋?

“由于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影整體低齡化，削弱了青年觀眾的興趣，中國(guó)動(dòng)漫的新時(shí)代應(yīng)該是全年齡化。”北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)孫立軍對(duì)本報(bào)記者這樣表示。去年暑期，孫立軍導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)電影《終極大冒險(xiǎn)》反響不錯(cuò)，影片講述的是一位女?dāng)z影記者和一個(gè)公司白領(lǐng)前往門(mén)索島探險(xiǎn)時(shí)發(fā)生的故事，導(dǎo)演有意選擇了成年人日常職場(chǎng)生活為背景。

在很多家長(zhǎng)看來(lái)，面對(duì)低幼市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影大多是以簡(jiǎn)單、粗俗、非黑即白的對(duì)抗來(lái)建構(gòu)情節(jié)。而國(guó)外的很多動(dòng)畫(huà)電影，是名副其實(shí)的“合家歡”，成人也非常喜歡。

原因何在?近年來(lái)業(yè)界有不少聲音，認(rèn)為是目前中國(guó)的影視“審查制度”，將動(dòng)畫(huà)作品“一刀切”到只適合小朋友觀看。

對(duì)于動(dòng)漫審查制度，知名動(dòng)漫經(jīng)紀(jì)人江杰做過(guò)分析，被拉黑的話題主要有違法、反動(dòng)、危害國(guó)家安全、涉民族問(wèn)題、黃賭毒、恐怖、虐待動(dòng)物、毀壞環(huán)境等十幾類(lèi)，其實(shí)并沒(méi)有什么出乎意料的部分。雖然這會(huì)“限制部分動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意的發(fā)揮，但得出‘中國(guó)動(dòng)畫(huà)因此無(wú)法誕生優(yōu)質(zhì)作品’的結(jié)論，那就是莫須有的罪名了”。

在江杰看來(lái)，國(guó)外不少膾炙人口的作品也是有相應(yīng)限制的，比如《玩具總動(dòng)員》、《獅子王》、《冰河世紀(jì)》等，在美國(guó)被定義為G級(jí)，同樣要求不涉及宗教、政治、黃賭毒。在1950年代，正處在漫畫(huà)黃金年代的美國(guó)甚至經(jīng)歷過(guò)更為嚴(yán)苛的制度限制，但最終“絕處逢生”，開(kāi)辟出了另一條大道。

“中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的問(wèn)題肯定不是審查制度的問(wèn)題。因?yàn)樵谒�有的文藝作品中，�?duì)動(dòng)畫(huà)的審查是比較寬松的，選擇什么題材更多的是創(chuàng)作者本人的意愿。”北京電影學(xué)院教授曹小卉認(rèn)為，不會(huì)講故事才是目前中國(guó)本土動(dòng)畫(huà)影片普遍存在的短板，缺乏精神力量，少有創(chuàng)新。其實(shí)，出色的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)短片不少，可故事一長(zhǎng)，主線就跑偏了，故事變得支離破碎。“中國(guó)人喜歡點(diǎn)到為止，我們不善于用夸張的動(dòng)作和表情來(lái)傳達(dá)，而對(duì)動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)這種方式恰恰是弱項(xiàng)。”

扶持政策難支撐創(chuàng)作?

“限播令”未達(dá)初衷，反而導(dǎo)致產(chǎn)生大量低端產(chǎn)品，“神編”、“神導(dǎo)”層出不窮。由北京電影學(xué)院和社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社共同推出的《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告2013》中，這一結(jié)論引起了不少人的關(guān)注。

2006年，動(dòng)漫被納入大文化戰(zhàn)略的一部分，當(dāng)時(shí)的廣電總局宣布通過(guò)一系列的稅收激勵(lì)措施，支持國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)企業(yè)，以改變?nèi)毡竞蜌W美動(dòng)畫(huà)一統(tǒng)天下的局面。此后不到4年時(shí)間，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的產(chǎn)出量激增，達(dá)到一年22萬(wàn)分鐘，超過(guò)了日本，成為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量的全球第一。到2011年，行業(yè)集體剎車(chē)，產(chǎn)量卻依然高達(dá)26萬(wàn)分鐘。同年日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量為9萬(wàn)分鐘。

《熊出沒(méi)》的編導(dǎo)劉富源是90年代正式進(jìn)入創(chuàng)作期，他回憶說(shuō)，那時(shí)除了中央電視臺(tái)少數(shù)自創(chuàng)動(dòng)漫之外，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)基本是零。

“任何一個(gè)文化行業(yè)都需要有大師的出現(xiàn)，才能帶動(dòng)整體。但如今的投資者沒(méi)有足夠的耐心與動(dòng)力在成本與周期上給創(chuàng)作者更大的空間，為了適應(yīng)快速生產(chǎn)，動(dòng)漫創(chuàng)作者只能拋掉創(chuàng)作本意，也就成不了大師了。”動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)專(zhuān)家、福建海峽旅游文化傳媒有限公司副總經(jīng)理張新雄對(duì)《華夏時(shí)報(bào)》記者表示，再好的藝術(shù)人才也需要資金來(lái)扶持培養(yǎng)。雖然近些年國(guó)家對(duì)于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有不少扶持政策，但針對(duì)文創(chuàng)人才的落地政策方面還沒(méi)有被充分認(rèn)識(shí)，比如有些地方的文創(chuàng)人才個(gè)稅返還、人才房?jī)?yōu)惠購(gòu)買(mǎi)等還不到位。而且，地方政府投入多半在文化設(shè)施上，還有就是投給骨干的文化企業(yè)，特別是國(guó)有文化企業(yè)和規(guī)模以上的民營(yíng)文化企業(yè)，而很多中小企業(yè)面臨資金緊張、無(wú)法反哺創(chuàng)作者的根本難題。

張新雄給記者算了一筆賬，以生產(chǎn)一部52集×13分鐘的動(dòng)畫(huà)片、每集1.5萬(wàn)元的成本計(jì)算，僅制作成本就會(huì)消耗1014萬(wàn)元的資金。如果再加上100人中小型動(dòng)畫(huà)公司的人力成本每月至少在30多萬(wàn)，以及單個(gè)卡通形象設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)衍生品費(fèi)用數(shù)百萬(wàn)甚至更高，企業(yè)在資金方面會(huì)相當(dāng)吃緊。而在美國(guó)，由于產(chǎn)業(yè)鏈健全、動(dòng)畫(huà)公司資金雄厚，創(chuàng)作者可以用3到4年時(shí)間做一部動(dòng)畫(huà)，精雕細(xì)琢。

至于之前“喜羊羊”以低成本制作獲得成功的案例，張新雄認(rèn)為這樣的模式今后很難再?gòu)?fù)制，“目前靠低成本制作手法去打開(kāi)市場(chǎng)基本是死路一條，觀眾很看重創(chuàng)作本身的質(zhì)量。”

創(chuàng)作者情懷不再?

“現(xiàn)在很多搞創(chuàng)作的人都是心不靜、太浮躁、太自我、太自大。” 張新雄說(shuō)。劉富源也認(rèn)為，做動(dòng)畫(huà)的大部分都是學(xué)藝術(shù)出身的，都自我個(gè)性太強(qiáng)。而動(dòng)漫所有的目標(biāo)理念都要靠團(tuán)隊(duì)來(lái)實(shí)現(xiàn)，但少有人愿意保有合作、配合的態(tài)度。

創(chuàng)作者究竟該以怎樣一種價(jià)值觀來(lái)面對(duì)作品和孩子?又有多少人還愿意思考和保有畫(huà)面之外的情懷和熱愛(ài)?

一位動(dòng)漫從業(yè)者在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表過(guò)一篇調(diào)研手記，在針對(duì)3歲至8歲低齡兒童的國(guó)外動(dòng)畫(huà)片中，決不會(huì)看到強(qiáng)烈的正邪對(duì)抗，用暴力解決爭(zhēng)端，對(duì)人缺乏尊重的態(tài)度。但一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片采用簡(jiǎn)單暴力的正邪對(duì)抗作為故事主線，低端暴力情節(jié)固然能產(chǎn)生一定喜劇效果，贏得孩子歡心，但其負(fù)面效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于娛樂(lè)效果。(責(zé)任編輯：韓杰)