3D動(dòng)畫片《英雄馮子材》日前在北京舉行發(fā)布會(huì)暨研討會(huì)。該片是由國(guó)家新聞出版廣電總局立項(xiàng)的“中國(guó)夢(mèng)”主題系列重大題材3D動(dòng)畫，以抗法名將馮子材為主要人物，以中華民族抵御外敵的“鎮(zhèn)南關(guān)大捷”為主要故事。

由于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片長(zhǎng)時(shí)間缺乏真人真事題材，《英雄馮子材》的出現(xiàn)讓不少人感到驚喜。提起近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，有人戲稱是“熊羊二人轉(zhuǎn)”，“熊”指的是《熊出沒》，“羊”指的是《喜羊羊和灰太狼》。這種說(shuō)法雖然有點(diǎn)夸大，但不可否認(rèn)的一個(gè)現(xiàn)象是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片已經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間幾乎都圍繞著動(dòng)物和植物做文章，虛擬題材為多。針對(duì)這個(gè)現(xiàn)象，研討會(huì)上許多業(yè)內(nèi)人士和專家學(xué)者發(fā)表了各自的看法。

中國(guó)動(dòng)漫周刊總編輯鐘路明指出，與日本、韓國(guó)相比，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在歷史題材上非常單薄，主要是因?yàn)檎嫒苏媸碌膭?chuàng)作難度很大，能達(dá)到藝術(shù)性、觀賞性和思想性完美統(tǒng)一很難。上世紀(jì)60年代的《草原英雄小姐妹》是一個(gè)代表，其他大部分要么真實(shí)度不夠高，有的只是“借殼”，大部分仍為虛構(gòu)，要么藝術(shù)性、觀賞性和思想性統(tǒng)一不起來(lái)。

從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《英雄馮子材》以及它的“兄弟篇”《戚繼光》、《翻開這一頁(yè)》，可以說(shuō)是一次非常有意義的探索，因?yàn)樗鼈兘砸詺v史人物為藍(lán)本。提及這3部“中國(guó)夢(mèng)”主題重大題材3D動(dòng)畫的立意策劃，國(guó)家新聞出版廣電總局宣傳管理司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力說(shuō)到：“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片不能只有小貓小狗，應(yīng)該開拓新的題材領(lǐng)域。”

早于《英雄馮子材》開播的《戚繼光》在北京播出后反響很好，得到孩子和家長(zhǎng)的認(rèn)可。與“戚繼光”相比，同是民族英雄的“馮子材”知名度卻不高，在幾位專家看來(lái)，這既是挑戰(zhàn)也是機(jī)會(huì)。北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授馬華表示，馮子材雖然知名度小，但相對(duì)來(lái)說(shuō)創(chuàng)作空間更大。

年近七旬的清朝老將馮子材臨危受命，在鎮(zhèn)南關(guān)一舉扭轉(zhuǎn)中法戰(zhàn)爭(zhēng)的整個(gè)戰(zhàn)局，這個(gè)題材本身就充滿著令創(chuàng)作者興奮的元素。作為《英雄馮子材》的導(dǎo)演，同時(shí)也是中國(guó)首部3D武俠動(dòng)畫《秦時(shí)明月》的導(dǎo)演，沈樂(lè)平在研討會(huì)上把這次創(chuàng)作比作“軍令狀”，并稱其團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“歷史為骨，藝術(shù)為翼；中華文明，弘揚(yáng)萬(wàn)世”的原則，在制作中精工細(xì)作。不僅在歷史故事基礎(chǔ)上，加入了吸引青少年觀眾的創(chuàng)意細(xì)節(jié)，而且采用了最先進(jìn)的動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)和面部表情捕捉技術(shù)，據(jù)了解，這兩項(xiàng)技術(shù)一般僅用于大電影制作。

“《英雄馮子材》讓我看到，傳統(tǒng)文化題材通過(guò)時(shí)尚和科技的融合達(dá)到了很好的傳播效果。”中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)助理呂欣表示。呂欣不僅是動(dòng)畫迷也是歷史迷，他認(rèn)為這部動(dòng)畫片能夠滿足許多孩子對(duì)英雄的幻想：“在風(fēng)雨飄搖的晚清，馮子材可以說(shuō)是一個(gè)精神支點(diǎn)，他對(duì)抗法蘭西所體現(xiàn)的民族氣節(jié)和民族風(fēng)骨，今天看了依舊讓人熱血沸騰。”