本文章原標(biāo)題為《紐約時報：iPhone催生“愚蠢游戲”興起》

《紐約時報》刊登薩姆•安德森（SamAnderson）的評論文章，對當(dāng)今智能手機游戲興起的現(xiàn)象進(jìn)行了討論。安德森認(rèn)為，這些游戲應(yīng)該被稱為“愚蠢游戲”，源頭是上世紀(jì)80年代風(fēng)靡一時的《俄羅斯方塊》。這些游戲不像以往那些游戲大制作，它們沒有文化或故事背景，也沒有專門的設(shè)備和場地以及游戲說明。“愚蠢游戲”操作簡單重復(fù)，極易上手，適合各類人群。這類游戲雖然打破了以往游戲巨頭的壟斷，但也可能淪為商家的營銷宣傳工具。

全文概要如下：

愚蠢游戲的誕生

上世紀(jì)80年代末期，日本游戲巨頭任天堂推出了一款名為GameBay的新產(chǎn)品。這是一款靠電池驅(qū)動，手持式的塑料塊狀的游戲機。

GameBoy上只有一款游戲：《俄羅斯方塊》。這款游戲非常簡單但很容易讓人上癮。事實證明，這是一個游戲和平臺共生的完美案例。《俄羅斯方塊》的圖形足夠簡單，正好搭配GameBoy的小灰度屏幕；方塊移動緩慢不會引起屏幕拖影；動作重復(fù)、沒有故事性，隨時隨刻都可以上手。最終GameBoy搭配《俄羅斯方塊》在全球賣出了7000萬臺。

隨之一項傳統(tǒng)誕生了：一項我稱之為“愚蠢游戲”的傳統(tǒng)。自《俄羅斯方塊》被發(fā)明后的30年來，特別是近5年，隨著智能手機的興起，《俄羅斯方塊》和它的后代們（《憤怒的小鳥》、《寶石迷陣》、《水果忍者》等）已經(jīng)占領(lǐng)了我們的口袋和大腦，并改變了視頻游戲工業(yè)的整體經(jīng)濟模式。不論好壞，當(dāng)今我們生活在一個愚蠢游戲的世界中。

游戲研究學(xué)者指出，游戲往往反映了創(chuàng)造它們的社會。例如《大富翁》（Monopoly）就是一款完美反映上世紀(jì)30年代的游戲：它允許處于大蕭條時代的任何人，在游戲中都能像企業(yè)界大佬那樣一擲千金。游戲《戰(zhàn)國風(fēng)云》（Risk）誕生于上世紀(jì)50年代，是對冷戰(zhàn)權(quán)利政治的絕妙表達(dá)。

《俄羅斯方塊》誕生于1904年蘇聯(lián)的計算機實驗室中，游戲本身很好的反應(yīng)了這一點。《俄羅斯方塊》中的敵人不是哪個有名有姓的惡棍（《大金剛》、《泰森拳擊》、《神偷卡門》），而是無臉面、不間斷、不合理的力量不斷地在威脅著玩家。面對一連串的形狀各異的磚塊，玩家所能做的抵抗只有不斷重復(fù)、無意義的旋轉(zhuǎn)、分類和擺放。這是官僚主義最純粹的形式：繁忙的工作沒有目標(biāo)和終點，逃脫和避免更是不可能。游戲?qū)θ藗冏詈蟮奈耆枋菤�滅了自由意志。盡管很明顯是徒勞無功，但我們還是忍不住去旋轉(zhuǎn)磚塊�！抖砹_斯方塊》和它的愚蠢游戲后代一樣，迫使我們選擇去懲罰自己。

當(dāng)代《俄羅斯方塊》

2009年，就在《俄羅斯方塊》誕生的25年后，一家瀕臨破產(chǎn)的芬蘭公司Rovio創(chuàng)造出一款將設(shè)備和游戲完美融合的類似制作：游戲《憤怒的小鳥》，它是關(guān)于彈射小鳥，打擊位于脆弱建筑結(jié)構(gòu)中的綠豬。游戲的基本原理就是讓玩家不停地用食指去彈射小鳥，這是對觸屏新技術(shù)的完美使用：它足夠簡單開啟了休閑游戲的廣闊市場，足夠令人滿意吸引住了玩家。

短短幾個月內(nèi)，《憤怒的小鳥》成了iPhone上最熱門的游戲，之后擴展至其他所有平臺。截至目前，它以各種形式被下載了7億次。啟發(fā)了一個非常強大的銷售帝國：電影、T恤，新奇拖鞋，甚至《憤怒的小鳥》主題公園。這款游戲的最新版本《憤怒的小鳥太空版》兩個星期前問世，沃爾瑪、T-Mobile、《國家地理》、MTV和NASA都在對它進(jìn)行推廣�！稇嵟�的小鳥》似乎就是我們當(dāng)代的《俄羅斯方塊》：我們整個文化中，當(dāng)狂喜或焦慮時可以捻弄的數(shù)字念珠，代表經(jīng)濟、政治或存在主義。(責(zé)任編輯：admin)