展覽名稱：同源異彩——黃賓虹與林散之、李可染藝術(shù)展

展覽時(shí)間：2011年8月30日至9月28日

展覽地點(diǎn)：北京畫院美術(shù)館一、二、三層

主辦單位：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、浙江省博物館、浙江美術(shù)館、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會(huì)

由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、浙江省博物館、浙江美術(shù)館、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會(huì)聯(lián)手策劃的“同源異彩——黃賓虹與林散之、李可染藝術(shù)展”將于2011年8月30日在北京畫院美術(shù)館隆重開幕。展覽匯集了黃賓虹、林散之、李可染師徒三人不同時(shí)期的繪畫、書法作品110余件，分為 “遺貌取神”、“煙云供養(yǎng)”、“功深學(xué)粹”和“成一家法”四個(gè)部分，力圖從繼承傳統(tǒng)、外師造化、學(xué)識(shí)涵養(yǎng)和風(fēng)格創(chuàng)造四個(gè)角度，揭示中國(guó)畫發(fā)展衍變的內(nèi)在規(guī)律。

黃賓虹是20世紀(jì)偉大的山水畫大師，其黑密厚重、渾厚華滋，傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的山水畫風(fēng)無論在生前還是生后的很長(zhǎng)一段時(shí)間知音寥寥。直到上世紀(jì)90年代，黃賓虹的價(jià)值才漸漸突顯，隨之而來的是一股不可阻擋的熱潮。追隨者紛至沓來，可就在看似繁華的藝術(shù)景象背后，問題隨之浮現(xiàn)出來：在回歸傳統(tǒng)和學(xué)習(xí)借鑒黃賓虹的藝術(shù)時(shí)，未能洞悉黃賓虹繪畫的筆墨內(nèi)核及精神內(nèi)涵，僅僅停留于表面對(duì)筆墨語言和程式化形式的臨��；對(duì)黃賓虹的理解也趨于片面，未能認(rèn)識(shí)其藝術(shù)是建立在對(duì)中國(guó)藝術(shù)總體的認(rèn)識(shí)和把握基礎(chǔ)上，是窮其一生追索筆墨語言和中國(guó)文化精神的結(jié)果；未能正確理解黃賓虹對(duì)“外師造化，中得心源”這一古老藝術(shù)命題的領(lǐng)悟，忽視了直面自然對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。上述種種，最終導(dǎo)致一些追隨者未能把握黃賓虹的藝術(shù)精髓，同時(shí)也未能解決如何將生活與筆墨變成自己的風(fēng)格，終而自成一家。

黃賓虹吸收了傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，放眼于自然造化的大氣磅礴，站在本土文化立場(chǎng)，從傳統(tǒng)的內(nèi)部尋找超越的動(dòng)力。他的后繼者林散之、李可染則分別在書法和山水畫領(lǐng)域秉承了黃氏精髓，并做出進(jìn)一步探索：林散之自師從黃賓虹后，不僅畫入其門，書亦得其法。他繼承了黃賓虹碑帖并舉的書法理論，又將其繪畫的筆墨方法引入到草書創(chuàng)作之中，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的書風(fēng)，成為中國(guó)書法史上的重要突破。李可染不僅參悟到其師層層積墨的繪畫技巧，汲取了黃賓虹對(duì)景寫生、師法造化的藝術(shù)途徑，以及渾厚華滋的審美意蘊(yùn)，更重要的是他在新的形勢(shì)下發(fā)展了傳統(tǒng)山水畫，并自創(chuàng)一格。李可染將西畫的素描層次和逆光效果引入畫面，把素描因素與傳統(tǒng)筆墨最大限度地加以融合，從對(duì)景寫生發(fā)展到對(duì)景創(chuàng)作。此外，他還將寫生稿和寫生印象進(jìn)行綜合加工，將寫實(shí)描繪變?yōu)槭闱榈膶懸獗憩F(xiàn)，使其山水畫創(chuàng)作出現(xiàn)了新的面貌。(責(zé)任編輯：admin)