國學(xué)大師、94歲的饒宗頤日前出任西泠印社第七任社長，其書法作品因此頻現(xiàn)拍場，在市場上流傳甚廣。然而，其書法贗品也因此開始橫行于世，收藏者杯弓蛇影。市場人士表示，要收藏饒宗頤的作品，一定要了解他不同年代的書法風(fēng)格，才能避開鑒定盲點，還有可能找到“撿漏”的機會。

“剛剛才好不容易在拍賣會競買到饒宗頤的書法，還來不及高興就被朋友們說是贗品，真是晴天霹靂。”一名廣東書畫收藏者表示，自己的藏品幾日內(nèi)屢屢被朋友指為贗品，令他心急如焚，四處找行家證明。

據(jù)許習(xí)文介紹，這件書法是饒宗頤書于1987年的真跡。其時，畫家王蘭若的作品在香港出版，饒宗頤為其寫序，即為這件書法。畫冊出版后，操辦出版事宜的王蘭若朋友陳先生移居外國，其女婿將該件書法原件拿到一個香港小拍賣行中拍賣，其后流傳于市場。

許習(xí)文建議該名收藏者最好查找該本畫冊進行對比，作為鑒定的依據(jù)：“有的行家會鑒定該件書法為贗品，主要是因為市場上流傳較多的是饒老晚年的作品，因此大多數(shù)人也只認這些‘標準件’，不懂鑒別其早期作品了。”

借落款鑒定“非標準件”

許習(xí)文自己對此頗有心得。兩年前，他在山東一家拍賣行的拍賣圖錄時中發(fā)現(xiàn)一件估價3萬元的饒宗頤篆書大對聯(lián)，一眼看出是真品，趕緊委托拍賣行競拍，最后以低價成交。這件作品不受其他買家青睞的原因，正是因為其為饒宗頤60歲時的作品，大多數(shù)人并不熟悉。

“藝術(shù)家的風(fēng)格不可能一成不變，鑒定要梳理藝術(shù)家不同時期不同風(fēng)格的作品，連非典型非標準的作品也要了解研究。”市場行家告訴記者，這對于收藏者來說要求很高，因為要看全一名書畫家的不同階段作品已經(jīng)不容易，而且還要“熟背于心”：“美術(shù)史上的畫家何其多，收藏者不可能縱觀，即使是行家也可能走眼。”

據(jù)了解，近期廣東拍賣市場中出現(xiàn)一件李可染的作品，估價為40萬~50萬元，不少買家見到估價后心知肚明其不可能是真品。“如果是這樣尺寸的真品，價格至少為300萬元。”一名行家告訴記者。

然而，以低價買下該件作品的買家卻欣喜若狂表示自己“撿了大漏”。

原來，這件拍品的落款與市場上流傳甚廣的李可染作品落款略有差別，大多數(shù)買家認為其為偽作。而該名買家對比李可染上世紀60年代的作品后發(fā)現(xiàn)與該間拍品的落款相符。

“有時多看書多仔細對比，可能就可以找到撿漏的機會。”許習(xí)文說。

謹防根據(jù)出版物造假

事實上，即使普通收藏者對畫家的各個階段風(fēng)格進行分析研究，也未必能辨別清楚。許習(xí)文建議收藏者不能完全確定時盡量不要碰非標準件。市場大多數(shù)造假者擅長仿造畫家的“標準件”。市場人士建議還是要注重出版的輔助作用。

不過，也有收藏者表示，市場上也“流行”按出版物造假的方式。比如近期北京某拍賣行在小拍中推出一件劉海粟書法就存在爭議。有市場人士透露，該件書法是仿自嶺南某大藏家的出版物中的藏品，從照片看兩件幾乎一模一樣，但看實物即可辨別真?zhèn)巍ＴS習(xí)文表示，收藏者要注意這種根據(jù)出版物造假的手法，只要對實物多加研究，真假并不難辨。