3月10日報道，《潛伏》之后，姜偉再度攜手龍一；《秘密列車》和《告密者》之后，張嘉譯再度出演諜報人員；《身份的證明》、《愛在蒼茫大地之后》之后，李乃文再秀“新一代男星”的妖冶演技；還有在“神探狄仁杰”系列大出風頭的“李元芳”張子健化身法租界游手好閑的華人警隊隊長 所有這些信息，都讓《借槍》在開播前，成為我對近期劇屏的第一期待。

許多媒體已經(jīng)把《借槍》定位為接棒《潛伏》和《《黎明之前》(劇評)》的諜戰(zhàn)劇。從開播前的片花和前幾集所展示的熱播潛力來說，這是一種合理的期望。但從劇集本身的故事形態(tài)來講，這又有點外行：《借槍》雖然主人公的身份是情報人員，但他所熱衷的情報工作，卻一直沒能成為劇中地下工作的真正核心。隱身幕后的情報員最后竟成了媒體聚焦的刺客！這樣的戲無論如何是不能歸類在“諜戰(zhàn)劇”概念下的，說是“英雄劇”、“文學改編劇”或“抗戰(zhàn)抵抗劇”應該更準確些。

劇情和對話出彩，“安德森”死得窩囊

雖說還是《潛伏》的編、導班底，視覺風格上也有所承繼，但《借槍》和《潛伏》的觀賞訴求不一樣。《潛伏》訴求就是懸念、戲劇化，《借槍》則又多了一層煽情，甚至大有籠罩前兩者的趨勢。一上來就沒錢，然后借錢、騙錢，以致被以各種各樣的理由追賬，還賴賬 同為英雄的“熊闊海”跟“余則成”“劉新杰”相比，簡直是太窩囊了！不止窩囊，而且堪稱中外影視有史以來最苦命的一個諜報人員。不僅熊闊海，他的上線、下線、朋友、同事，甚至連房東、軍統(tǒng)特務頭子 無一例外都掉進了“缺錢 找錢”的黑洞里，這貌似夸張、荒誕的設計，既給全劇帶來了不錯的驅動力和戲劇性，也為故事帶來了更貼近那個歷史艱難時代中國人生存處境的揭示，它帶有文學的寫實性，同時為塑造主人公的精神境界做了很好的準備。

《借槍》的編劇非常成功，劇情之外，對話的部分也很出彩，曲藝的元素、市井的元素，包括將原來“略顯程式化的革命話語”挪到財迷轉向的軍統(tǒng)頭目楊小菊嘴里 既能品出原來《潛伏》中姜偉的韻味，也能看到加入龍一、林黎勝后所帶來的豐富。如果說還有什么明顯的遺憾，那就是張子健扮演的“安德森”死得有點窩囊。雖然為“兄弟情”和后來“熊闊海”行刺成功做了說得過去的演繹與鋪墊，但“煽情”的指數(shù)多少還是有些降低。如果這個人物能在亂戰(zhàn)中，以個人的身份參與暗殺，之后再因出手而犧牲，或許更能烘托出高潮。別忘了，《借槍》的片尾曲可是直接借用了前南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》的主題曲來煽情，原曲里本就有種前仆后繼的悲壯與從容，挪用到天津這座洋房和教堂林立的城市里雖不顯得隔膜，可理由總該再充分一點吧。這種“充分”只讓革命者和一兩個女性來承擔，似乎仍嫌不夠。

“熊闊海”不輸“余則成”

眾配角演技多華彩

《借槍》的表演總分絕對可以打到90分以上。這從配角就能看出來。“英雄劇”里，女性角色不容易出彩�？深伇�燕和羅海瓊都分別展示了自己更廣闊的演技前景�！督铇尅返�“周書真”，讓人看到顏丙燕已經(jīng)是她那個年齡段里最會演戲的兩三個女演員之一了。而“裴艷玲”則是羅海瓊從藝以來最有華彩的一個形象。李乃文演戲一貫充滿神奇，“楊小菊”的表現(xiàn)讓人想起了大紅前的林永健和黃海波，但李的扮相和戲路又比林、黃有先天的優(yōu)勢，似乎是能腳踩“演技”與“偶像”兩只船的演員，這樣的星途軌跡，又有點近乎一個“反派版的王志文”。

演“于挺”的王勁松，是這幾年已漸漸升到“領銜主演”級的實力演員，以后說不定會大紅�！稘摲�》里的著名地主“王占金”崔嵩，這次演了一個同樣古怪的借槍人“老滿”，此人的喜劇功力應該不在范偉之下。《借槍》里的幾個日軍角色也是亮點，在“狠”與“怪”上，較以往影視中的侵華日軍氣質都更強悍，這可能更像戰(zhàn)爭年代的日軍。過去的影視，不是完全丑化敵人，就是歪用人性化，把侵略者寫得跟被侵略者差不多�！督铇尅泛芸赡茉谶@方面找到了一個新的突破點。

最后表揚一下張嘉譯：從《頭發(fā)亂了》到《埋伏》再到《左右》，大銀幕上的張嘉譯一直在一種穩(wěn)步前行的狀態(tài)下開發(fā)著自己表演上的個性。只可惜這些年內地電影一直陷在票房的虛榮與利欲里難以自拔，實力演員能得到的機會太有限，主要舞臺還是電視劇。熒屏上的張嘉譯，過去總以“警察和居家男人專業(yè)戶”的形象示人，這兩年因《蝸居》里“宋思明”的人氣，和《告密者》里“杜盛奎”、《你是我兄弟》里“馬學武”的發(fā)揮，有了較大突破。“熊闊海”應該算是一個累積性的爆發(fā)：貧、詭、無力、絕望、瘋狂、急智 之前看到有媒體說“熊闊海”這個人物的演繹，不比《潛伏》里的“余則成”差，此話說得很公平。