2003 年以來中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)體系中，尤其以圖像繪畫，以高價(jià)的方式，被高頻度曝光。而受到拍賣市場(chǎng)的鼓噪，西方藏家的傳統(tǒng)陣營(yíng)亦暴露出趨利的性格，在此所列舉的西方藏家，大部分是 2000年以后開始“入場(chǎng)”購藏，難逃其機(jī)會(huì)主義的投資嫌疑。

而 2008年所引爆的全球性金融海嘯，使得收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的多由金融人士所構(gòu)成的西方藏家大小“散戶”們，其資金鏈?zhǔn)艿娇涨翱简?yàn)，籌措融資渠道成為他們盡快抽身自保的合理選擇，致使交易部分藝術(shù)類的“奢侈品”，清理庫存，精簡(jiǎn)藏品，以期套現(xiàn)，是其能否熬過蕭條關(guān)隘的群體共識(shí)。

在如此的大勢(shì)下，迫使西方藏家之間的做出決定，是堅(jiān)持固守還是抽身退出？是像尤倫斯為緩解困境，較為客氣地高調(diào)出清中國(guó)古代精品；還是如霍華德o法伯試水式的的“法伯專場(chǎng)”拍賣；或者惡劣者如“仕丹萊收藏”的整體出售、棄盤！而曾經(jīng)高調(diào)推廣中國(guó)當(dāng)代的薩奇大佬，由于其在高點(diǎn)的買入價(jià)，以蘇富比(微博)香港的大量出貨方式，預(yù)示出薩奇將在較長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)離開中國(guó)板塊。

近期西方重量級(jí)藏家的幾次引發(fā)震動(dòng)的海外整體拋售，雖然國(guó)人自我買單成功，涉險(xiǎn)過關(guān)，但曾經(jīng)是藝術(shù)市場(chǎng)漩渦中心的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遭遇到不言自明的“處理”，仍驗(yàn)證出中國(guó)當(dāng)代板塊在國(guó)際藝術(shù)收藏體系內(nèi)的脆弱地位，依舊還是邊緣化的“雞肋”，同時(shí)，令國(guó)人對(duì)某些新入局的西方藏家的投機(jī)本性有了新的確認(rèn)。

相對(duì)于另一《有關(guān)西方藏家的私人報(bào)告》，這里的西方藏家數(shù)目又有新的擴(kuò)充和發(fā)現(xiàn)，其中既有退場(chǎng)的著名人物(前有法伯的專場(chǎng)拍賣，后有薩奇的整體拋售)，但也囊括進(jìn)不少新的入局者。整體來看，與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的西方藏家群體可以區(qū)分成三種類型(實(shí)際上，后兩個(gè)類型的藏家彼此有著互換，因而有更多的模糊性)

專項(xiàng)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)或以此為主者

他們的共同點(diǎn)都是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期起步時(shí)便給與關(guān)注，是認(rèn)識(shí)中國(guó)和受到藝術(shù)興趣的驅(qū)使，代表的收藏家：

瑞士人烏里�？� (Uli Sigg)、比利時(shí)人蓋尤倫斯夫婦( Baron Guy Ullens & Myriam Ullens)美國(guó)人肯特羅根夫婦 (Kent & Vicki Logan)、瑞士人皮埃爾于貝爾 (Pierre Huber)、法國(guó)人多米尼克 希爾萬樂維夫婦( DSL)。

肯特羅根，目前世界上第二大的(中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品)收藏家。

提起肯特羅根這個(gè)名字，在美國(guó)金融界無人不知。羅根今年 67歲，他曾是一名投資銀行家，是美國(guó)證券銀行股權(quán)分置部門的總監(jiān)，在此之前曾是高盛集團(tuán)、普惠公司、巴克萊銀行及蒙哥馬利證券的執(zhí)行官。羅根的妻子維基今年 64歲，曾是丹弗美術(shù)館的宣傳部工作人員。羅根夫婦是目前世界上第二大的(中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品)收藏家。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品近幾年價(jià)位瘋狂飚升，羅根夫婦也憑借獨(dú)到的眼光一舉成為國(guó)際收藏界的傳奇，是媒體、美術(shù)館等關(guān)注的焦點(diǎn)。 2002年，他們?cè)诳屏_拉多的韋爾建立了一個(gè)大型展覽空間來放置他們的藏品，迄今為止，他們共收藏了九百多幅作品，被稱為是收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品最多的美國(guó)收藏家。

皮埃爾·于貝爾是當(dāng)今最重要的收藏家

今年 65歲的皮埃爾于貝爾是“巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)( ArtBasel)”評(píng)選委員會(huì)委員，同時(shí)還是日內(nèi)瓦 Art&Public畫廊的老板。這位前瑞士滑雪、游泳冠軍的性格中有某種理想主義的浪漫和激情，說話語速偏快，很容易就激動(dòng)得提高了音調(diào)。和多數(shù)保守的歐美收藏家不同，皮埃爾很樂意發(fā)掘不同于歐美文化的東西，他的三千多件當(dāng)代藝術(shù)藏品被精心安放在瑞士的三個(gè)倉庫里，其中不少來自中國(guó)、日本、韓國(guó)、印度、南美洲和非洲。在他的眼中，藝術(shù)品也許并沒有國(guó)籍之分，只有好的、不好的藝術(shù)。很多人說皮埃爾的眼光，直接影響了巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，使之成為公認(rèn)的世界最好的藝術(shù)展會(huì)。

多米尼克 希爾萬·樂維夫婦

作為近期現(xiàn)身的專收中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的法國(guó)藏家，早年從事服裝業(yè)， 80年代后期轉(zhuǎn)做地產(chǎn)業(yè)。

其創(chuàng)立的 DSL collection收藏庫內(nèi)有 70位中國(guó)藝術(shù)家逾 120件當(dāng)代藝術(shù)品，收藏主體聚焦于早期先鋒實(shí)驗(yàn)作品(如 85新潮群體)，尤其關(guān)注廣東藝術(shù)群體，如 90年代早期的“大尾象”和“陽江”小組。藏品類型上偏重觀念、錄像藝術(shù)和裝置作品，也不乏攝影與繪畫的部分。

希爾萬和他的妻子早在 25年前就開始從事歐洲設(shè)計(jì)藝術(shù)品收藏，但投身中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)較晚，只是從 2005年開始，其藏品以地域可抽離出三個(gè)線索：新媒體材質(zhì)及觀念較為國(guó)際化的上海群體；政治語言與社會(huì)現(xiàn)狀為訴求的北京群體(如圓明園等自由藝術(shù)區(qū))；呈現(xiàn)新移民及本土、現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的副中心——廣東珠江群體。從這三塊的區(qū)域，可見希爾萬對(duì)中國(guó)藝術(shù)狀態(tài)有著清晰的把握，從而能夠以后入局者的身份來掌控住為數(shù)不多的收藏資源。雖然 DSL的中國(guó)當(dāng)代藏品量不多，但選擇尤精，核心原則是力圖把收藏做得精深，尤其希爾萬夫婦在 2008年上海當(dāng)代博覽會(huì)期間頻繁現(xiàn)身，推介其收藏光盤，可見良苦用心。(責(zé)任編輯：admin)