不久前，越劇表演藝術(shù)家袁雪芬逝世，上海戲劇頻道緊急趕制紀(jì)念專輯。專輯理所當(dāng)然要包括袁雪芬的代表作《祥林嫂》。戲曲編導(dǎo)從片庫里找出1979年拍攝的電視片，不料放到最后一場“問蒼天”，“黑屏”突現(xiàn)；一查，發(fā)現(xiàn)磁帶已經(jīng)部分損壞，回天無力……好在有人想起，1978年《祥林嫂》曾拍電影，祥林嫂一角由金采風(fēng)和袁雪芬前后分飾；更好在，最后一段“問蒼天”恰恰是袁雪芬演的。編導(dǎo)們趕緊移花接木，將電影版植入電視版，總算避免了《祥林嫂》有頭無尾的尷尬。

但是，依然尷尬和遺憾。

1978年之后，電視錄像帶取代電影膠片，成為記錄戲曲表演的載體；而30多年間，從最初的1英寸錄像帶，歷經(jīng)200P、800P、SP、IMX到最新的藍(lán)光等，電視的記錄介質(zhì)快速更新?lián)Q代。存放在庫房里的早年的錄像帶，年長日久，有些粘連了，有些磁粉脫落了，包括戲曲名家表演在內(nèi)的諸多影像資料，不可挽回地老化著、損壞著。一旦壞了，或者像《祥林嫂》那樣呈現(xiàn)“黑屏”，或者圖像跳動不止，甚至弄得播放機器徹底“死掉”。戲曲電視編導(dǎo)王昕軼痛心：“上世紀(jì)80年代拍攝的戲曲資料，如今還能正常播放的，可能連一半都不到了。”

保存無序，索驥無圖

上世紀(jì)80年代初，已然身有殘疾的尹桂芳應(yīng)電視臺之邀，給自己上世紀(jì)60年代的錄音“音配像”，于是觀眾們在屏幕上看到了《紅樓夢·哭靈》、《盤妻索妻·洞房》、《屈原·天問》和《何文秀·訪妻》4折戲。

王昕軼一度也以為，尹桂芳留下的錄像資料就這4折戲。一次，他要制作尹桂芳的電視專輯，泡在片庫里找資料。他翻出標(biāo)簽上寫有《何文秀》的錄像帶，一部一部看。突然，屏幕上出現(xiàn)了尹桂芳《何文秀·算命》的圖像。王昕軼揉揉眼睛：尹先生竟然有第5折戲的錄像存世？怎么從沒見播出過，也從來沒有聽人提起？

原來，當(dāng)年尹桂芳“音配像”，也配了這一折《何文秀·算命》，只因節(jié)目播出時長有限，這折戲被割愛，錄像帶則被編導(dǎo)擱進(jìn)了片庫。之后多年間人事更迭，新來的電視編導(dǎo)們總習(xí)慣性地播尹桂芳那4折戲，而《何文秀·算命》一直被塵封。若非王昕軼這回“碰個頭彩”，它還將繼續(xù)沉睡。王昕軼感嘆：“如果電視片庫能將種種資料規(guī)范保存，清晰地標(biāo)明錄制時間、地點、主演、劇名等等詳細(xì)信息，而后有序擺放，那這折《算命》豈不早就與觀眾見面了？”

但電視片庫里的錄像帶，標(biāo)簽上往往只有“1981年”之類的年份，再加一個劇名；至于誰拍的，誰主演的，是全本還是折子戲等等必不可少、可以方便以后查找的信息統(tǒng)統(tǒng)沒有。

為什么會這樣？王昕軼透露，這與電視戲曲界的某些“陋習(xí)”有關(guān)。早年的電視臺里，欄目間競爭激烈，一些導(dǎo)演為占得獨家資源，將片子存入片庫時，只肯留點簡單信息，而把詳情記在自己的本子上，讓他人“占不到便宜”。隨著時間推移，許多片子逐漸被遺忘、湮沒，一大批珍貴的戲曲音像資料因湮沒而得不到及時搶救，因不能及時搶救而老化、毀壞。

片庫藏寶，有待發(fā)掘

也是一次偶然，王昕軼在片庫里找到一盤錄像帶，上面簡單標(biāo)著“1959年，越劇《琴心》”�！肚傩摹肥恰段鲙�記》的一折，1959年的《琴心》，無論是誰主演，都堪稱珍品。試著一放，竟然是袁雪芬演的。這段5分鐘的黑白錄像，圖像清晰，卻無演唱之聲。原來，這是當(dāng)年的一段新聞素材，在新聞節(jié)目中播過之后，被放進(jìn)片庫。王昕軼找來同一時代的錄音資料，將錄音與錄像合二為一。見到這段且歌且舞、聲音動聽、畫質(zhì)清晰的《琴心》，當(dāng)時連袁雪芬自己都喜出望外：“都說《西廂記》沒留下音像資料，我都不記得什么時候錄過這一段《琴心》呢。”(責(zé)任編輯：謝東櫻)