近兩年來，國內(nèi)省級衛(wèi)視根據(jù)整體收視水平、節(jié)目品牌影響、節(jié)目類型風(fēng)格等元素的差異化，已經(jīng)可以較為明顯的分辨出一線衛(wèi)視與二線衛(wèi)視。其中周末擁有全國知名大型品牌娛樂節(jié)目，周間擁有穩(wěn)定高收視戲劇類節(jié)目的衛(wèi)視可稱為一線衛(wèi)視，而只能依靠專題類節(jié)目取得收視突破的則多為二線衛(wèi)視。按照這個標(biāo)準(zhǔn)，湖南、江蘇、浙江與東方基本可稱為一線衛(wèi)視。

態(tài)勢：三至五年內(nèi)將重新洗牌

國內(nèi)在節(jié)目制作方面頂尖的四個衛(wèi)視本身各有優(yōu)劣，但自從2012年以燦星制作為代表的《中國好聲音》、《中國夢想秀》異軍突起之后，衛(wèi)視自制節(jié)目競爭的態(tài)勢即將失衡，未來三至五年內(nèi)有可能將完成新一輪洗牌，誰能夠率先完成對節(jié)目制作的理念整合突破并成功實踐，掌握類型節(jié)目的原創(chuàng)能力，誰就將率先破局，取得至少五至十年的領(lǐng)先優(yōu)勢。

核心：制作理念與制作流程的變化

在《中國好聲音》、《中國夢想秀》等節(jié)目成功之前，英美節(jié)目的制作理念與制作風(fēng)格并不被國內(nèi)衛(wèi)視所接受，大多數(shù)人使用的理由是“不適合國內(nèi)觀眾”，但2012年這個理由被事實證明是錯誤的。由此也引發(fā)了新一輪通過版權(quán)購買模式并學(xué)習(xí)海外制作理念與流程的嘗試與探索，其中代表作便是湖南的《我是歌手》。

據(jù)傳《我是歌手》采用“戲劇化敘事”的核心理念，結(jié)合事前設(shè)計、情景制作等多種海外節(jié)目制作流程打造出了收視與品牌俱佳的精品，被稱為湖南衛(wèi)視近三年以來最好的創(chuàng)新節(jié)目。

癥結(jié)：務(wù)虛研究的弱化與邊緣化

無論是席卷全球的好萊塢電影，還是海外電視節(jié)目制作理念在中國的成功，都充分說明文藝作品對所有觀眾的吸引力是有其普遍規(guī)律的。但國內(nèi)電視人對這種規(guī)律并沒有充分掌握，仍然處于摸索之中。其原因并非源于國外電視人比我們更聰明，而是在于進(jìn)行這樣的探索費力費時且沒有太多的回報。頂級的制作人才都寧愿去一線制作節(jié)目，雖然辛苦但回報頗高，進(jìn)行偏務(wù)虛的工作需要耗費的心力一點都不比制作節(jié)目差，但卻都是為別人做嫁衣，自己得到的回報極少，這也造成了務(wù)虛研究工作始終淪落為可有可無的惡性循環(huán)。

破局：基礎(chǔ)與高級、務(wù)虛與實踐的結(jié)合

對節(jié)目的模式、架構(gòu)、環(huán)節(jié)、橋段的設(shè)計，以及舞美、機(jī)位和剪輯風(fēng)格的不同要求，和選手、嘉賓、評委的挑選與設(shè)計等等都可以歸結(jié)為“基礎(chǔ)”的范疇。只有通過節(jié)目研發(fā)部門對不同節(jié)目類型進(jìn)行大量針對性的“基礎(chǔ)研究”，然后以引進(jìn)項目為實例個案與節(jié)目團(tuán)隊一起進(jìn)行實際操作的“高級研究”，將基礎(chǔ)與高級研究結(jié)合，將務(wù)虛與務(wù)實結(jié)合，才能通過學(xué)習(xí)、引進(jìn)、模仿、總結(jié)的路徑突破原創(chuàng)節(jié)目的瓶頸。(責(zé)任編輯：admin)