“第十八屆東方風云榜”論壇“真音樂的‘微’與‘博’”昨日在滬上舉行，袁惟仁、姚謙、宋柯等業(yè)界知名人士到場。對于唱片公司的未來？沒有答案！對于音樂市場的未來？沒有答案！對于音樂人的未來？沒有答案！對于藝人的未來？沒有答案！

2.0時代，歡樂的是消費者，愁苦的是內(nèi)容生產(chǎn)者，幾百萬元砸在一張唱片、一個藝人身上，歌迷卻不埋單，沒有歌詞，旋律平平的卻可以成為“神曲”？很多唱片公司正在大規(guī)模縮減人員，遠的有已經(jīng)撤出中國市場的EMI（百代唱片），近的有很多叫不出名的公司關(guān)門大吉。但與此同時，當2.0時代到來的時刻，要走紅有時需要的只是鼠標一點。

“第十八屆東方風云榜”論壇“真音樂的‘微’與‘博’”昨日在滬上舉行，袁惟仁、姚謙、宋柯等業(yè)界知名人士到場。對于唱片公司的未來？沒有答案！對于音樂市場的未來？沒有答案！對于音樂人的未來？沒有答案！對于藝人的未來？沒有答案！一切都像去年大火的那首“神曲”一般，業(yè)界人士在《忐忑》中蹣跚前行。

“神曲”神在哪？

問任何一個人，為什么這首歌能紅，而那首歌不行？答案基本都是統(tǒng)一標準——歌詞通俗易懂，表達真實情感，曲調(diào)朗朗上口，編曲給力有勁。但這并不是一首歌走紅的統(tǒng)一標準，因為沒有一個創(chuàng)作者會承認自己的創(chuàng)作是不真實的，沒有一個演繹者會承認自己的演唱只是炫耀唱功的。但神奇的地方就在于，在2.0時代，大熱的歌曲往往都是許多業(yè)界人士所不屑的，甚至制作不那么精良的歌曲——比如《忐忑》、比如《愛情買賣》。

在昨日的研討會現(xiàn)場，樂評人祁又一犀利抨擊，“像‘神曲’我覺得不是音樂，更像是雜耍什么的，沒有人會把這樣的歌在車上、家里放。如果《忐忑》放一張CD，真的付費下載或者買的人很少，但是這首歌如果沒有視頻，只是一個音頻的話不會有現(xiàn)在這種火爆的程度，大家總是拿‘神曲’當做音樂事件來討論，其實不是，它跟網(wǎng)上很多流行的搞笑視頻其實是類似的東西，不能算是一個完全的音樂事件。”

對此，2010年“神曲”之一的《愛情買賣》的創(chuàng)作者何欣認為，自己的創(chuàng)作都是發(fā)自內(nèi)心有感而發(fā)的，“我們寫的歌的確反映了社會現(xiàn)象”，而正是因為發(fā)自內(nèi)心地創(chuàng)作，所以才會被廣大聽眾接受。“畢竟中國有14億人口，還有超過半數(shù)以上的人都是非常樸實的老百姓，有些人甚至現(xiàn)在每天還在面朝黃土背朝天地辛勤工作著，所以他們喜歡什么歌曲？他們其實就喜歡這種能夠真實反映他們內(nèi)心想法的歌曲，貼近他們生活，反映他們心聲的歌曲。”

與此同時，也有記者大膽直言，“神曲”走紅的背后，帶有精英文化的嘲諷心態(tài)，“是一部分人嘲諷另外一部分人，通過這樣的心態(tài)來得到的傳播”。對此，一手捧紅“鳳凰傳奇”的張超認為，“《愛情買賣》作為‘神曲’，不能說是一部分人群嘲笑另一部分人，因為我們要以一種愉悅的心態(tài)看待這首歌，它說出了一種很直接的話，另一方面，可能大家會用某種表情去唱這首歌，或者用某種場景去唱這首歌，拍成視頻在網(wǎng)上翻，其實也是一個娛樂的過程，我覺得應(yīng)該不是在嘲笑當中成長起來的，而且這首歌帶給大家的是，一個是喜歡聽，一個是喜歡唱，一個是喜歡演，是這樣的一個過程。”

宋柯：我們的產(chǎn)品

沒有升級，反而退后了

延續(xù)從《老鼠愛大米》開始的網(wǎng)絡(luò)神話，網(wǎng)絡(luò)歌曲在2.0時代創(chuàng)造了“神曲”的光環(huán)，而與之對應(yīng)的，卻是更多唱片公司的艱難生存。對于2.0時代唱片公司應(yīng)該如何轉(zhuǎn)型的話題是近幾年來業(yè)界熱門話題，而當初大膽直言“單曲時代”到來的太合麥田老總宋柯昨日在會上明確表示，未來公司可能將轉(zhuǎn)型，不再以制作內(nèi)容（發(fā)唱片、包裝藝人）為主，而是將方向轉(zhuǎn)為版權(quán)公司或者產(chǎn)品公司，因為傳統(tǒng)的簽藝人、發(fā)唱片是絕對沒有出路的。