國(guó)產(chǎn)影視需要“越獄”
北京電視臺(tái)近日播出諜戰(zhàn)劇《青盲》,因劇情和明星兩大亮點(diǎn)吸引觀眾熱捧,一時(shí)再度成為收視焦點(diǎn)。甚至有網(wǎng)友提出,《青盲》幾可被稱為中國(guó)版《越獄》。
對(duì)于將國(guó)產(chǎn)影視劇與海外同題材作品相提并論,繼而冠以“中國(guó)版XX”,很多人是持反對(duì)態(tài)度的,業(yè)界和學(xué)界都認(rèn)為這種文化上的低姿態(tài)其實(shí)是一種整體文化自卑,無(wú)助于中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;而對(duì)此不以為然的是電視臺(tái)、影視公司和演藝者,在他們眼中,只有被冠以這樣的稱謂,才說(shuō)明獲得了國(guó)際的認(rèn)可,跟上了時(shí)尚的潮流,才可能賺取可觀的收益。至于在那些堅(jiān)定的美劇韓劇擁躉者眼中,這種山寨的娛樂(lè)根本就是一個(gè)笑話,東施效顰不僅無(wú)效,有時(shí)更是可怖的事情。
《青盲》的故事主線是一位重要的地下工作者身陷囹圄,各方勢(shì)力或內(nèi)或外為爭(zhēng)奪其人而各展手段,縱觀全劇,與美版《越獄》共同之處,就在于主場(chǎng)景都是監(jiān)獄。除此之外,美版《越獄》展示的是個(gè)人爭(zhēng)取自由的歷程,而中國(guó)版《青盲》卻是血腥與計(jì)謀的角逐。
《青盲》之前,也有很多電視劇宣稱“學(xué)美劇很到家”或是“照美劇標(biāo)準(zhǔn)拍攝”。但是大浪淘沙,制播模式和觀眾品味的截然不同,讓美劇對(duì)于中國(guó)電視人和觀眾來(lái)說(shuō),始終是一種美麗的幻想。
1993年,畢業(yè)于美國(guó)密蘇里大學(xué)戲劇系的英達(dá)首次拍攝室內(nèi)喜劇,以美國(guó)流行的肥皂劇模式為藍(lán)本,以家庭生活為選材,獲得了巨大的成功。但隨后,這位喜劇探索者推出的多部作品卻日益滑坡,最終的結(jié)局是,曾經(jīng)名噪一時(shí)的導(dǎo)演如今全身心地當(dāng)起了主持。分析英達(dá)的電視歷程,有人說(shuō)他過(guò)于自滿,有人說(shuō)他急于得利,也有人說(shuō)他江郎才盡。但有誰(shuí)會(huì)想一想,英達(dá)在選材時(shí)可能遭遇的壓力和阻力有多少?他所追求的美式風(fēng)格喜劇在中國(guó)的藝術(shù)審批體制下,又能幸存多少?曾經(jīng)在美國(guó)電視界熱播十年的《老友記》,也曾被引進(jìn),但經(jīng)過(guò)翻譯、審批、修改之后登上熒屏的喜劇,卻實(shí)在是令人難以發(fā)笑。一部?jī)?yōu)秀的電視劇尚且落得如此下場(chǎng),國(guó)產(chǎn)的山寨們又能如何呢?
向美劇學(xué)習(xí)也許是一條出路,但想走好這條路還必須有一個(gè)先決條件,就是躲開(kāi)那些掌控藝術(shù)方向人頭腦里的藩籬。從某種意義上講,眾多陳腐的思維和僵化的意識(shí),給中國(guó)的電視劇以及中國(guó)的文化發(fā)展建造了諸多的監(jiān)獄,要振興國(guó)產(chǎn)電視劇,要迎來(lái)中國(guó)文化的新發(fā)展,那些文藝工作者,還有廣大的觀眾,最需要的正是一場(chǎng)堅(jiān)決的越獄。
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