日前，在由華策影視領(lǐng)銜主辦的首屆“華策論壇”上，各界人士對于影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及未來趨勢進行了深入探討。而討論電視劇發(fā)展大勢的話題看似高深，實則與手握電視遙控器的普通觀眾切身利益息息相關(guān)。從業(yè)內(nèi)人士的只言片語中，不難一窺熱播劇究竟是如何“煉成”的。

新媒體促觀眾遠離電視

作為權(quán)威收視數(shù)據(jù)的發(fā)布機構(gòu)，央視索福瑞公司副總經(jīng)理鄭維東通過收視數(shù)據(jù)分析后認(rèn)為，年輕觀眾正在遠離電視，通過收視率觀察可以清晰地看到，觀眾看電視劇的數(shù)量正在減少，這是一種量變，連續(xù)多年，觀眾正在遠離電視，或者遠離家庭中的傳統(tǒng)電視。“隨著技術(shù)的發(fā)展，越來越多的傳統(tǒng)收視人群開始向新媒體過渡，通過互聯(lián)網(wǎng)看電視、通過手機平臺看電視，這是‘新’電視的增量，不是傳統(tǒng)電視。”他還指出，年輕人同樣在遠離電視，“從15歲到24歲是最明顯的，年齡逐步擴散……現(xiàn)在45歲以上的中老年觀眾也在減少看電視的時間。我們原來認(rèn)為新媒體是分流年輕人，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，它也在分流中老年觀眾。未來，隨著數(shù)字互動電視、互聯(lián)網(wǎng)電視進入家庭，一個電視終端可以實現(xiàn)電視播放、上網(wǎng)訪問，這些新服務(wù)會大大分流中老年觀眾。”

新舊媒體“嫁接”催生熱播劇

越來越多的傳統(tǒng)電視觀眾成了新媒體的“觀眾”。在鄭維東看來，“新媒體提供了大量的資訊、娛樂信息，還有個人視頻、公共視頻的轉(zhuǎn)帖再發(fā)布。在新媒體平臺上，唯一欠缺的就是數(shù)字版權(quán)問題，而這正是傳統(tǒng)電視最重要的保護。”

在新媒體的步步緊逼下，鄭維東認(rèn)為如何實現(xiàn)新舊媒體的嫁接變得非常重要，“怎樣做到網(wǎng)臺聯(lián)動共贏？要把網(wǎng)絡(luò)和電視臺各自的優(yōu)勢，從營銷的角度、廣告主的角度，以電視為紐帶串起來，新《還珠格格》是個典型的案例——做全媒體的價值評估，它來告訴我們蛋糕應(yīng)該怎樣分，不僅在傳統(tǒng)電視上，還要讓新媒體也來分。”

進入2011年后，越來越多的電視臺開始強調(diào)獨播劇，視頻網(wǎng)站對于電視劇的“胃口”也越來越大。“獨播劇的制作，一定要電視臺和制作公司強強聯(lián)合。”鄭維東說，“網(wǎng)絡(luò)公司的回報不是靠廣告，電視臺基本靠廣告，他們實現(xiàn)收益的模式不一樣，所以才能捆在一起。如果說網(wǎng)絡(luò)公司播劇也是靠廣告收益的話，就會有爭議，靠線上的營銷，對網(wǎng)絡(luò)的回報遠遠大于廣告，我們要挑準(zhǔn)好的合作公司，看一看他們究竟能不能幫你，還是只分你的蛋糕。”

媒體與觀眾“重新組合”

成就一部熱播劇需要很多因素。鄭維東認(rèn)為，現(xiàn)在媒體和觀眾之間也在重新組合，“在這種情況下，要研究觀眾看電視劇的心態(tài)，要抓他的需求——比如他對民生的期待，他每天喜歡看什么劇。現(xiàn)在是高度傳播時代，有的話題會把一個劇炒熱……關(guān)乎收視率效果的因素，還有演員以及偶像效應(yīng)。演員有自己的粉絲群，不選名演員肯定是有風(fēng)險的；還有就是故事，最后留下來看劇的人，都是要看故事，看股市則要有愛恨情仇的內(nèi)心投射和轉(zhuǎn)嫁與釋放。最后兩點，我們現(xiàn)在要做足類型電視劇的文章，大劇不一定大，小劇不一定小，市場還是有很多空間的，關(guān)鍵看我們自己做足夠的分析和理性的判斷。有時候還要靠運氣，政策的運氣，檔期的運氣等等。”

王國富：電視劇仍將持續(xù)繁榮

浙江省文聯(lián)副主席王國富在談到電視劇這種文藝形式時說，“目前，電視劇面臨很多潛在的挑戰(zhàn)，但這些挑戰(zhàn)慢慢地就會變成顯現(xiàn)的挑戰(zhàn)，基于這些情況，我們電視劇需要創(chuàng)新。”他認(rèn)為，我們首先要從思想認(rèn)知上創(chuàng)新，“整個世界千變?nèi)f化，要適應(yīng)這個變化，超越這個變化，我不創(chuàng)新誰創(chuàng)新？”雖然中國電視劇創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品，但從某些視角上看，很多作品都是在復(fù)制，或是批量性生產(chǎn)。“中華民族的文化，給我們提供了極大的題材資源。我們有責(zé)任和義務(wù)，為觀眾提供更加豐富多彩的精神食糧。”